`@i. ~9;m%#W*顷cuT&Ϩm0Vyws»]ePF,(,P*-/w,=]LG{[:1 XCԬoqE (ՕBzSZp2ytvs҆Ν{s [=*s҅’/ #ׯ]ūs=%+. ͸j

Интервью с Биллом Портером; Дизайн Pontiac в 60-х — Гараж декана

Эта статья была опубликована в июньском выпуске журнала High Performance Pontiac за 2000 год. Автор Эрик Питерс. Фотографии автора и архивы Уильяма Портера.

Это ранняя глиняная модель GTO 1968 года, которая была сфотографирована в Advanced 2 Studio примерно в 1966 году.

Высокопроизводительный Pontiac недавно встретился с бывшим главным дизайнером Pontiac Уильямом «Биллом» Портером в Нью-Йорке. За завтраком он рассказал о своей роли в Pontiac в начале и середине 1960-х годов, о своем участии в том, что впоследствии стало GTO 1968 года и LeMans, вторым поколением 112 1970 года. Жар-птица; роль, которую он сыграл в создании наклейки на капот Trans Am 1973 года с надписью «кричащий цыпленок» и колеса с сотовой структурой «polycast» — и это лишь некоторые из ныне известных значков Pontiac Motor Division, которые ведут свое происхождение от карандаш Билла Портера. Портер также поделился своими воспоминаниями о бывшем генеральном директоре Pontiac Семоне «Банки» Кнудсене, Джоне З. Делориане, Билле Митчелле, Джоне Шеттлере и других именах из славных дней подразделения. Он обсудил последнюю часть своей карьеры в General Motors и поделился своими наблюдениями о современном Pontiac, его нынешнем стиле и вероятном будущем. Портер, начавший свою 40-летнюю карьеру в дизайне GM в 1958 году, ушел из General Motors в 1996 году. Одним из его последних проектов была внешняя оболочка того, что впоследствии стало Buick LeSabre 2000 года.У Билла до сих пор есть заброшенный Trans Am 1973 года выпуска, который, как он обещает, однажды привлечет к себе внимание.

В: Как вы начали работать в Pontiac?

В 1957 году, когда я работал над получением степени магистра промышленного дизайна в Институте Пратта, я был нанят в качестве летнего студента компанией GM Styling, как она тогда называлась. К счастью, в 1958 году меня снова пригласили в качестве штатного сотрудника. Первые пару лет я проработал дизайнером автомобилей в отдаленных передовых студиях. Затем пришло мое первое реальное задание, когда меня отправили в Pontiac Studio.Это было в декабре 59-го или январе 60-го — о боже, я должен проверить свои записи! В любом случае, я был младшим дизайнером в Pontiac Studio в 1960 и 1961 годах.

Главный дизайнер Pontiac Билл Портер с гордостью позирует с GTO 1970 года перед дизайнерами GM в Техническом центре GM.

Это была моя первая серийная автомобильная студия, и я был довольно свежим, довольно зеленым. В то время была всего одна производственная студия Pontiac. Это было до того, как производственные студии были разделены на несколько небольших студий.Джек Гумберт был главным дизайнером, и он сразу произвел на меня огромное впечатление. Джек стал одним из моих героев, потому что он был прекрасным дизайнером. Он заслужил мое уважение. Его большой силой, которая отличала его от других дизайнеров, была его способность закончить дизайн; у него была эта точность, этот взгляд, который был абсолютно мертвым. Он мог заметить выпуклость на линии высотой, может быть, в миллиметр; у парня был потрясающий глаз на уточнение и корректировку пропорций и тому подобное.В некоторых случаях Джек мог взять не особо выдающуюся дизайнерскую концепцию и воплотить ее с такой изысканной утонченностью и вкусом, что получилось просто великолепно. У него было это прикосновение. Я многому у него научился.

В: Он участвовал в Буре 1961 года?

Думаю, что да, хотя Tempest 61-го года и полноразмерные автомобили 61-го года выпуска были сделаны до того, как я туда попал. Когда я впервые пришел в Pontiac Studio, Джек наносил последние штрихи на 61-й. 62-е только начинались.Таким образом, какой бы вклад я ни внес как младший дизайнер, он касался 1962-х годов, как Tempest, так и полноразмерных автомобилей, а также нового полноразмерного кузова для 63-го года. Увы, примерно через полтора года меня перевели из Pontiac Studio. Думаю, меня повысили до старшего дизайнера во время моего первого пребывания в Pontiac.

Между прочим, генеральным директором Pontiac в то время был «Банки» Кнудсен. Моя первая встреча с ним произошла, когда я пробыл в студии всего пару дней. Однажды я вернулся с обеда немного раньше и заметил пожилого джентльмена в темно-синем костюме, который сидел за моим столом и рылся во всех моих вещах.И я подумал: «Боже мой. Конец близок! меня увольняют. Я сделал что-то не так». В те дни процедуры найма и увольнения могли быть довольно резкими. Если хоть что-то пошло не так, бац, ты вылетаешь. Поэтому я сразу же пошел в заднюю комнату, где мы хранили все материалы для моделирования, и спросил одного из моделистов, который был там: «Эй, кто этот парень, который копается в моих вещах?» И он сказал: «Это мистер Кнудсен. Он генеральный менеджер «Понтиака». Оказывается, ему нравилось смотреть на эскизы дизайнеров.Я оставил его строго одного и позволил ему смотреть на все, что он хотел. Это было то. Кнудсен положил начало традиции, когда генеральные менеджеры Pontiac проявляли большой интерес к продукту. Пит Эстес и Джон ДеЛориан, которые пошли по его стопам, имели такой же склад ума. Они были по-настоящему ориентированными на продукт людьми. А продукт — это все.

В: Вы имели какое-то отношение к GTO 1964 года?

Нет. Я ушел из Pontiac Studio, когда 64-е были готовы. Автомобили, над которыми я работал в качестве дизайнера, начинались с 1962-х годов.Джек назначил меня на 62-е, и я вник в это. Я делал эскизы для всех автомобилей 1962 года, очень много эскизов! Я думаю, что одна из моих идей решетки, где горизонтальные полосы решетки пересекаются, а затем изгибаются вперед к носу, попала в финальную серию 62-х годов. Но со мной в студии было трое или четверо других дизайнеров, и все они тоже пытались придумывать идеи. Так что машины действительно были сделаны Джеком в том смысле, что ими руководил, контролировал и заканчивал. Я был просто частью команды.У меня был некоторый вклад в эффект «бутылки из-под кока-колы», наблюдаемый в боковой форме кузова B 63 года (большие автомобили). И я сделал эскиз, который определил тему задней части 63-го года, где линия бампера по углам загибается вверх и вниз, а затем уходит вперед и вниз в палубу, образуя эти маленькие винглеты. Это был мой набросок, который понравился Джеку. Но затем, на ранних стадиях работы над 63-м, меня перевели, и я провел пару лет в Advanced Studios, занимаясь другими вещами.

А потом, в конце 60-х, в конце 1967 или начале 1968 года, меня снова перевели в Pontiac в качестве начальника студии.Джека толкнули наверх. Он стал исполнительным дизайнером, отвечающим за Chevrolet и Pontiac. Он по-прежнему проводил много времени в Pontiac Studio — это было своего рода его старое убежище. Мы все так много думали о Джеке. Это было по-семейному, даже когда я был начальником студии. Именно в те годы я работал над GTO, а также над LeMans, Catalina, Bonneville и т. д. У меня был весь спектр Pontiac. Это было до того, как они разделили существовавшую единственную студию на две студии Pontiac 1 и Pontiac 2.Я оставил студию Pontiac 1, а Рон Хилл взял на себя Pontiac 2. Это произошло примерно в то время, когда 73-й был закончен. Я начал, например, переднюю часть Firebird 74 года, но Ронни закончил ее.

В: Вы работали над ’ 68 GTO и разрабатывали нос Endura?

Я работал над 68-м, но не делал нос Endura. На самом деле, в 1965 и 1966 годах, когда я руководил студией под названием Advanced 2, я сделал то, что стало темой GTO 1968 года. У меня была, как мне показалось, интересная идея темы тела, и я попросил одного из моих парней, очень талантливого дизайнера по имени Алан Флауэрс, сделать для меня полноразмерную кассету с ней.Он прошел хорошо, поэтому мы смоделировали его в натуральную величину. Первая попытка была довольно грубой, но в конце концов мы заставили эти боковые пузыри растянуться и уложиться так, как мы хотели. Несколько недель спустя, когда наша продвинутая студийная фаза работы была завершена и основная форма автомобиля была готова, он отправился наверх к Джеку Гумберту. Джек и его группа закончили машину. Передняя часть, которая у меня была на нем, когда он поднялся, была на самом деле самой слабой частью. К счастью для всех и, конечно же, для машины, Джек придумал лучшую переднюю часть.Я не знаю, кто в студии Джека на самом деле это придумал. Однако последние пару лет я пытался выяснить это время от времени. Я думаю, что концепция Endura действительно была разработана Pontiac Engineering. Но я не совсем уверен. Херб Кадау, наш связной с Понтиаком, может знать.

Вид сзади 3/4 того, что впоследствии станет GTO 1968 года.

В Pontiac Studio в те годы работал молодой дизайнер по имени Брайан Вюркер.Он был очень ярким, очень одаренным. Возможно, он это сделал. Но эта передняя часть абсолютно важна. Это был замечательный прорыв. Это установило тенденцию, которую мы видим сегодня в виде безбампера, который есть почти во всех новых автомобилях. Это действительно завершило его. Хотел бы я сказать тебе, что сделал это, но не могу. Но я чувствовал себя при этом потрясающе.

Фактическая задняя часть, которая была у меня на машине, когда она покинула мою Advanced Studio, оказалась задней частью производства 69-го года, а не 68-го. В 68-м Джек установил задний фонарь в бампер.Вставить лампы в бампер было большой проблемой в течение года или двух. В 69-м он вынул их и положил обратно в колоду, как они были у нас на модели Advanced Studio, когда она поднималась по лестнице. Подводя итог, можно сказать, что это была основная тема кузова, форма несущего кузова с эллиптическими выступами давления над колесами — мой вклад в GTO 68 года.

В: Давайте обсудим автомобили F 70–73 годов?

К тому времени, как я стал руководителем студии, 69-й был в завершающей фазе. Уэйн Виера, мой ассистент, занимался деталями этой машины — совками, блистерами и кое-чем из «Транс-Ам».Но в принципе машина была сделана. О да, Уэйн также немного усовершенствовал лексановую панель вокруг фар. Лично я не идентифицировал себя с этой машиной. Но Firebird 70-1/2 второго поколения был совсем другой историей. Я был без ума от этой машины с первого дня и полностью погрузился в нее. Я привлек к нему лучших дизайнеров, которые у меня были, и мы сознательно пытались создать важный американский спортивный автомобиль. Мы знали, что у нас есть шанс, и мы хотели сделать это плохо!

Q: Расскажите u s о вашей роли в создании гребенки Hone y .

Это колесо было моим детищем. У меня есть патент на дизайн, которым я поделился с Морисом (Бад) Чендлером, одним из тех талантливых дизайнеров, которых я упомянул. Я попросил Бада присмотреть за колесом на этапах глины и гипса, пока оно не покинет отдел дизайна. Много лет спустя Бад придумал тему так называемого «автомобиля-камеры», которая превратилась в Oldsmobile Aurora 95-го года.

Билл Портер; Джон ДеЛориан, генеральный директор Pontiac; Стив Мэлоун, главный инженер; и Билл Коллинз, главный инженер кузова.Они находятся в Color Studio в Design Staff. Цветная студия, расположенная в окруженном окнами атриуме на втором этаже между студией и административным корпусом, загорелась и была разрушена в конце 70-х или начале 80-х годов. Довольно беспорядок.

Но вернемся к сотовому колесу. Он был вдохновлен геодезическими куполами Бакминстера Фуллера, которыми я восхищался со студенческих лет. Идея создания колеса с глубокой ячеистой структурой, которая по своей природе была бы прочной не только в радиальном, но и в поперечном направлении, была интригующей.Я хотел, чтобы это был легкосплавный диск, но эта идея так и не вошла в производство. Где-то в Pontiac Engineering идея Polycast была привязана к этой конструкции, к моему большому сожалению. В подходе Polycast все конструктивные требования выполняются лежащим в основе штампованным стальным колесом. Сотовый узор (теперь это аппликация, отлитая под давлением) просто идет на пользу, сводится к обилию кондитерской глазури, только из-за своего декоративного узора. Его потенциал для структурной целостности теряется, что очень плохо, потому что в конечном итоге колеса Polycast стали мягкими и их легче повредить. Он выглядит не таким законченным, как должен был бы, и слишком тяжелым.

На мой взгляд, это было неудовлетворительно. По сей день я хотел бы увидеть наш оригинальный дизайн, выполненный из алюминия.

В: Какая s  ваша любимая Pontia c?

Самый простой вопрос. Это второе поколение Firebird 70-1/2–73 годов. Я предполагаю, что из нескольких версий, вероятно, 72-й имеет преимущество, потому что мне нравится решетка радиатора — горизонтально вытянутые соты.Я сделал это с сотовым колесом. Решетка и колеса связали все это вместе. Все они мне нравятся.

Мне всегда хотелось, чтобы капот с двойным ковшом, который стал капотом Formula, изначально сделанным для Trans Am, преобладал, потому что он функционально лучше. Эти двойные пограничные слои спереди действительно глотают воздух! Но многое произошло. Калифорнийские законы о выбросах стали действительно жестокими, и даже шум — в то время они проверяли шум — стал проблемой, и поэтому вся эта штука с напорным воздухом была отрезана по колено. Конечно, шейкер Trans Am невероятно интересен, даже если он менее эффективен с функциональной точки зрения. Слишком далеко вперед, чтобы поймать область высокого давления у основания ветрового стекла. Эти передние ковши работают лучше. Это мое личное дело.

Один из подходов к дизайну, впервые использованный в F-каре 70-1/2 и который сейчас все более широко применяется в отрасли, — это интеграция интерьера и экстерьера. Джон Шеттлер отвечал за интерьер.Он стал главой внутренних дел Pontiac. У нас с Джонни было настоящее сочувствие к формам и очертаниям, во многом у нас была одна и та же философия. Когда мы разрабатывали экстерьер автомобиля, у меня были шаблоны, снятые с отверстий решетки радиатора и профиля носа. Джон использовал их для формы спинки сиденья, формы капота приборной панели и т. д., так что одни и те же изгибы использовались внутри и снаружи автомобиля. Когда открываешь дверь «Жар-птицы», возникает — хотелось бы думать — подсознательное ощущение единства внутреннего и внешнего. Это никогда не было сделано раньше, насколько я знаю. Шеттлер был проницательным парнем, который чувствовал важность внутреннего и внешнего вида как двух аспектов одной и той же оболочки. Он понял это и действовал соответственно.

Я помню, как Джон (DeLorean) не раз во время своих обзоров приходил в студию интерьеров и сидел в салоне модели, сидящего за рулем, перенося руку с руля на рычаг переключения передач. И если это было не совсем правильно — например, если ваша рука падала не совсем туда, куда должна была, когда вы тянулись к переключателю или, может быть, к выключателю — он и Джонни обсуждали это, вносили изменения и пробовали снова.Было ощущение целостной машины, нахождения в ней и того, что вещи попадали под руку, располагались в нужных местах. Все, кто имел отношение к этому автомобилю, хотели, чтобы он был действительно хорош не только с точки зрения технических характеристик, но и с точки зрения эргономики.

Мы с Джоном Шеттлером уделяли большое внимание эстетике автомобиля, и они прекрасно вписывались в эти идеи, ориентированные на водителя. Это была одна из немногих машин, в которой я чувствовал, что вся команда работает синхронно. Все знали, что мы хотим, чтобы все компоненты работали, поэтому по большей части никто не уходил в одностороннем порядке и не делал свое дело.

В: Расскажите нам о «кричащей курице» Trans Am.

Я сделал оригинальную птицу с большим капюшоном (для Trans Am 1970-1/2), но Билл Митчелл отверг ее. Дизайнер по имени Норм Иноуе из нашего отдела графики разработал его на основе эскиза, который я однажды сделал на салфетке. Я увидел Норма в столовой и предложил: «Эй, Норм, как насчет того, чтобы сделать для нас большую огромную птицу, что-то вроде этого?» Он разработал его и поиграл с формой перьев и так далее. Первоначально большая птица была немного более щетинистой и менее текучей, чем то, что стало фактической наклейкой на капоте.Pontiac хотел пару выставочных автомобилей Firebird, одну синюю и одну белую, для трассы в аэропорту, и Херб Кадау прислал их, чтобы я мог нарисовать птиц и раскрасить их в нашем магазине. На самом деле, эта оригинальная большая птица была даже больше, чем серийная версия 73 года, если вы можете в это поверить. Сначала я наклеил птицу на белую машину, а Митчелл увидел ее в покрасочной мастерской и просто впал в одну из своих ужасных истерик. Я вернулся в студию. Он позвонил мне, и мне пришлось держать телефон подальше от уха.Это был конец! Затем, пару лет спустя, Джон Шинелла уговорил его взглянуть на это еще раз. Я не знаю, как Джон это сделал — может быть, времена изменились. У Джона был способ с Митчеллом, которого у меня никогда не было. И вот он, наконец, увидел свет на автомобилях 73-го года. Митчелл был настоящим авантюристом.

В: Что вы думаете о Pontiac сегодня? Повлияла ли корпоратизация негативно на идентичность Pontiac?

Конечно, нет, что касается внешнего вида.Я думаю, что Понтиаки на дороге сегодня все еще весьма своеобразны. Я чувствую, что команда дизайнеров Pontiac сегодня является одной из самых сильных групп дизайнеров GM. У него есть одни из самых талантливых людей. В них есть чувство миссии и единой цели. Несмотря на то, что я работаю в Buick с 1980 года, у меня всегда была особая симпатия к Pontiac. На протяжении многих лет у меня были случайные контакты с людьми из Pontiac. До выхода на пенсию я работал плечом к плечу с дизайнерами Pontiac, потому что LeSabre 2000 года, над которым я в то время заканчивал, и Pontiac Bonneville собирались в одной и той же мастерской.Дизайнеры Pontiac понимают мистику — они полностью погружены в нее. Это сильная группа дизайнеров, которые чувствуют продукт и привержены его характеру. По крайней мере, так было, когда я вышел на пенсию в 1996 году. Реорганизация персонала, конечно, может перетасовать колоду, но, учитывая группу, которую я знал в 96-м, и учитывая их ориентацию, я думаю, что будущее Pontiac с точки зрения стиля и дизайна будет продолжать отслеживаться. свой особый курс.

Билл Портер в 2000 году.

Что такое HUD и какую статистику вы должны включить?

Хотите максимизировать свой винрейт?

Тогда вам всегда нужно искать способы использовать своих противников. Один из лучших способов сделать это — использовать HUD со статистикой покера.

Сокращенно от Heads-Up Display, HUD — это инструмент, используемый в онлайн-играх в покер для отслеживания и отображения покерной статистики оппонентов в режиме реального времени.PokerTracker 4, Hold’em Manager 2 и DriveHUD являются примерами программ отслеживания раздач в покере, которые включают HUD.

Игра с HUD может дать вам большое преимущество при правильном использовании. Однако правильно его использовать не так-то просто. Каждый раз, когда мы имеем дело с покерной статистикой, очень легко ее неверно истолковать и сделать неправильный вывод, и в этом случае HUD может на уменьшить ваше преимущество.

Вот пример того, как HUD может выглядеть на экране:

Фото: PokerNews

Если эти цифры кажутся чрезмерными, не волнуйтесь.В этой статье я расскажу о 10 самых важных статистических данных, которые вы должны включить в свой HUD, будь то на основном дисплее или во всплывающем окне.

Я также пройдусь по расширенному стеку статистики HUD , используя 4-ю, 5-ю и 6-ю статистику в этом списке. Этот стек характеристик объясняется в конце 6-й характеристики в этом списке (прямо здесь).

Давайте прыгнем!

10 самых важных покерных статистических данных для вашего HUD

Щелкните любой из этих статистических данных, чтобы перейти к фундаментальному объяснению того, что это такое, почему это важно и как его использовать:

1. VPIP: Добровольно вложить [деньги] в Пот
2. PFR: Рейз на префлопе
3. Частота 3-бетов
4. WTSD: Дошел до вскрытия
5. W$SD/WSD: Выиграл деньги на вскрытии
6. WWSF: Выиграл, когда увидел флоп
7. Сбросить до 3-бета
8. Сквиз на префлопе
9. Контбет на флопе
10. Фолд на контбет на флопе

Примечание: Узнайте шаг за шагом, как стать лучшим игроком за столом, когда вы присоединитесь к учебному курсу Upswing Lab . Элитные профессионалы добавляли новый контент каждую неделю в течение последних четырех лет, и вы получаете всего этого , когда присоединяетесь. Узнайте больше прямо сейчас!

Это обязательная статистика на вашем HUD.

VPIP показывает, как часто ваш оппонент добровольно вкладывал деньги в банк на префлопе, делая рейз или колл. Это основная информация для профилирования игрока, особенно в сочетании с рейзом на префлопе (PFR).

Игрок, у которого есть хотя бы базовое понимание игры на префлопе, обычно будет VPIP примерно в 20-30% случаев в игре с 6 игроками, при этом 25% очень близко к норме. Если игрок разыгрывает значительно меньше рук, вероятно, он нит. А если они разыгрывают гораздо больше рук, то, скорее всего, они рекреационные игроки.

Вам понадобится около 300 рук с этим игроком, чтобы быть достаточно уверенным в том, что показывает статистика. Тем не менее, игроки любой крайности часто могут быть идентифицированы раньше.Например, если игрок имеет 70% VPIP после 50 раздач, очень вероятно, что он лузовый рекреационный игрок.

PFR показывает, как часто игрок входил в банк на префлопе, делая рейз. Сюда входят рейзы в первый раз, 3-беты и холодные 4/5-беты.

Эта статистика создает еще больше контекста для стратегии вашего оппонента на префлопе. При использовании совместно с VPIP будет достаточно сформировать профиль игрока.

Игрок, имеющий хотя бы базовое представление о префлоп-стратегии, будет рейзить на префлопе в пределах 15-25%, при этом 19% близки к норме.

Как и в случае с VPIP, вам потребуется около 300 раздач на этом игроке, чтобы быть достаточно уверенным в цифрах, которые вы видите.

Это важная статистика, которую нужно иметь в своем арсенале, поскольку она показывает, как часто ваш оппонент 3-бетит на префлопе. Это окажется полезным для построения как ваших диапазонов открытия на префлопе, так и диапазона защиты против 3-бета оппонента.

Хорошей общей частотой 3-бетов будет около 6-10%, при этом 8% близко к среднему для хороших игроков.

Вот некоторые корректировки, которые вы можете сделать против тайтовых или лузовых 3-бетторов:

• Когда позади очень агрессивный 3-беттор, оупен-рейзьте с немного более тайтовым диапазоном, чем обычно.
• Имея позади только тайтовых 3-бетторов, вы можете прибыльно оупен-рейзить с немного более широким диапазоном.
• Когда вы сталкиваетесь с 3-бетом от агрессивного игрока, чаще продолжайте 4-бетить и коллировать с большим количеством рук, чем обычно.

Для точного чтения статистики вам потребуется около 1000 раздач на игрока.

Это очень важная статистика постфлопа, которая говорит вам, как часто игрок достигает шоудауна, увидев флоп. Полезно для определения того, насколько колл-стэйшн ваш оппонент.

Например, если игрок видел флоп 10 раз и доходил до вскрытия 4 раза за сессию, WTSD этого игрока за эту сессию составляет 40%.

Этот показатель следует использовать в сочетании с показателями «Выигрыш денег на вскрытии» (W$SD или WSD) и «Выигрыш при просмотре флопа» (WWSF), о которых я расскажу в ближайшее время.

Хорошая частота WTSD составляет где-то около 27-32%, при этом 30% — это хорошее место, к которому нужно стремиться. Слишком низкое значение, и вы, вероятно, чрезмерно сбрасываете на постфлопе; слишком высок, и вы, вероятно, слишком часто коллируете.

Поскольку подавляющее большинство раздач не проходят дальше префлопа (лишь 17% рук доходят до флопа), эта статистика требует гораздо большей выборки для точного считывания — постарайтесь иметь около 8000 раздач на игроке, прежде чем делать ставки. заметные корректировки на основе WTSD.

Также сокращенно W$SD, этот показатель показывает, как часто ваш оппонент выигрывал, когда он дошел до вскрытия. Как упоминалось выше, эта характеристика не слишком полезна сама по себе, но может быть полезной в сочетании с WTSD.

Хороший W$SD находится где-то между 49% и 54%. Правильная частота зависит от двух других упомянутых статистических данных. Например, у игрока с низкой частотой Went to Showdown (WTSD) обычно будет относительно высокая WSD, и наоборот.Другими словами, если вы редко доходите до вскрытия, это, вероятно, потому, что вы тайтовый игрок, у которого обычно сильная рука, когда вы проходите дистанцию ​​в раздаче.

В общем, если ваш WSD слишком низок, это означает, что вы, вероятно, коллируете слишком много плохих рук и/или блефуете слишком рано в раздаче. Если он слишком высок, это означает, что вы, вероятно, недостаточно ловите блеф и/или недостаточно блефуете.

Выборка, необходимая для достаточно точного считывания, такая же, как и для WTSD, более 8000 раздач.

Объединив 3 статистики, которые работают вместе…

WWSF относится к тому, как часто ваш оппонент выигрывал банк, увидев флоп.

Приличная частота WWSF находится где-то между 45% и 53%, при хорошем среднем значении около 48%. Слишком низко? Это означает, что ваш оппонент недостаточно блефует и/или слишком часто сдается. Слишком высоко? Это означает, что вы блефуете и/или блефуете слишком часто.

Выборка, необходимая для достаточно точного считывания, такая же, как и для двух предыдущих: 8000 или более раздач.

Как WTSD, WSD и WWSF работают вместе

Каждая из этих характеристик обеспечивает важный контекст для других, что позволит вам сделать важные выводы о ваших противниках.

Давайте рассмотрим несколько примеров игроков.

(помните, что: WTSD = пошел на шоудаун, WSD = выиграл деньги на вскрытии, и WWSF = выиграл, когда увидел флоп) более или менее пассивная вызывающая станция. У него высокий WTSD, но он, по-видимому, довольно легко коллирует, так как выигрывает только в 51% случаев на вскрытии. Он также не очень агрессивен, отсюда и низкий WWSF.

Степень, в которой Player A является вызывающей станцией, станет более ясной, если посмотреть на его VPIP. Высокий VPIP, например 40%, означает, что этот игрок играет много рук и не делает много фолдов на постфлопе. Ваша корректировка против такого игрока должна заключаться в том, чтобы делать больше тонких вэлью-бетов и меньше блефовать.

Игрок B: WTSD: 26/ WSD: 56/ WWSF: 44

Этот тип игроков редко идет на шоудаун, но явно не из-за агрессии, потому что у него тоже низкий WWSF. Игрок B , скорее всего, довольно тайтовый игрок, который довольно часто фолдит на постфлопе — вывод, который мы можем сделать из его высокого WSD.

Игрок C: WTSD: 30/ WSD: 52/ WWSF: 49

Предполагая, что у этого игрока приличная статистика на префлопе (~25% VPIP), Игрок C – настоящий ужас за столом. Судя по ее WTSD, она не фолдит слишком много или слишком мало. Она также явно агрессивна и активно пытается украсть поты, на что указывает высокий WWSF. Ожидайте столкнуться с множеством трудных решений против такого игрока.

Эта статистика показывает, как часто ваш оппонент фолдил на 3-бет после рейза на префлопе.

Важное предупреждение: Когда вы добавляете это в свой HUD, вы также увидите простую статистику «Fold to 3-Bet» — не выбирайте ее. Убедитесь, что «после повышения» каким-то образом указано. Статистика фолда на 3-бет также включает в себя руки, в которых игрок не вложил деньги в банк, но сбросил на 3-бет (т.г. они фолдят на большом блайнде после рейза катоффа и 3-бета баттона).

Этот показатель следует далее подразделить на Вне позиции (ВП) и В позиции (ВП), поскольку правильные частоты для каждого из них разные. При одинаковом размере 3-бета вам следует сбрасывать чаще, когда вы находитесь без позиции, чем когда вы играете в IP, потому что ваша позиция дает вам силу (лучше реализовать эквити).

Подходящая частота фолда составляет где-то 40-45% при ИП и 45-50% при ООП.

Необходимый объем выборки составляет около 1500 раздач.

Сквиз на префлопе показывает, как часто игрок делал ре-рейз после того, как другой игрок сделал рейз первым, а кто-то еще колд-коллировал. Этот стат полезен для определения того, насколько сильно вы должны защищаться от 3-бет сквиза.

Типичная частота сжатия составляет около 7-9%. Это означает, что если вы видите, что кто-то качает, например, 12% сквиз, вы можете начать коллировать и 4-бетить лайтово.

Требуемая здесь выборка довольно большая, более 3000 раздач или около того, из-за того, насколько редка ситуация.

Эта статистика относится к тому, как часто игрок делает продолженную ставку (контбет) на флопе после рейза на префлопе. Эту статистику необходимо разделить на 3-бет поты и одиночные рейзы, а затем разделить на В позиции и Вне позиции.

Не вдаваясь в подробности (поскольку это сложная тема и выходит за рамки данной статьи), могут быть большие колебания в том, какие частоты являются правильными для каждого из них.

В общем, лучше иметь высокий контбет на флопе в позиции и без позиции в 3-бет потах (50-70%, но и ниже может быть хорошо). Обычно лучше быть на более низкой стороне, когда без позиции в раздаче с одним рейзом (0-30%, но и выше тоже может быть хорошо).

Размер выборки здесь не так важен, так как колебания могут быть огромными. Однако важно получить общее представление о том, каков подход вашего оппонента. Если вам действительно нужна цифра, я полагаю, что вам нужно как минимум несколько тысяч рук с игроком, чтобы сделать эту статистику надежной.

Сбросить на флоп C-Bet показывает, как часто игрок коллировал рейз на префлопе, а затем сбрасывал на продолженную ставку на флопе. Как и в случае с контбетом на флопе, эту статистику необходимо разделить на одиночные рейз-поты и 3-бет-поты, а затем разделить на В позиции и Вне позиции.

Правильная частота будет зависеть от используемого размера ставки, поэтому трудно дать точные цифры для поиска/нацеливания. Вообще говоря, частота фолда должна быть ниже 50%.

Размер выборки не так важен, так как колебания велики в зависимости от размера ставки, используемой в среднем. Если вам действительно нужна цифра, я бы (опять же) оценил, что вам нужно как минимум несколько тысяч раздач на игроке, чтобы сделать эту статистику надежной.

Эти 10 покерных статистических данных (более похожих на 18, если вы включите все дополнительные статистические данные) являются обязательными числами, которые вы должны включить в свой HUD.

Я закончу эту статью заявлением о том, что вам не следует слишком полагаться на покерную статистику. Очень легко сделать очень ошибочные выводы, если размер выборки слишком мал, и это приведет к плохой игре, основанной на ненадежных доказательствах.

Кроме того, важно понимать, что регуляры играют против рекреационных игроков иначе, чем против других регуляров, поэтому вы можете получить недостоверную информацию, даже если выборка кажется достаточно большой. К счастью, в некоторых программах, таких как Hand2Note, есть функция, позволяющая исключить из статистики обычные и рекреационные руки, что приводит к более четким данным.

Это все для этой статьи! Пожалуйста, оставьте любые вопросы или отзывы в комментариях ниже.

Если вы хотите научиться супербыстрому и эффективному способу определения ликов в играх ваших оппонентов, прочтите Как уничтожить оппонента после одного вскрытия карт .

Метод, который вы узнаете из этой статьи, отлично работает как в живых играх, так и в онлайне, хотя я не ожидаю, что многие живые игроки дошли до такой точки, как онлайн-статья HUD 😁.

До следующего раза, удачи, измельчители!

Примечание: Готовы присоединиться к более чем 5000 игроков, повышающих свои навыки в безлимитном холдеме? Сокрушите своих конкурентов с помощью экспертных стратегий , которые вы изучите в рамках учебного курса Upswing Lab. Узнайте больше прямо сейчас!