Как называется шпагат в воздухе: Хореография в спорте (И. А. Шипилина). Глава 41-43 - Литература

Содержание

Хореография в спорте (И. А. Шипилина). Глава 41-43 — Литература — Статьи и книги

МАЛАЯ ГРУППА ПРЫЖКОВ

Прыжки разучиваются лицом к опоре при выполнении прыжка в сторону, боком к опоре при выполнении прыжка вперед и назад. По мере усвоения выполняются на середине по трем направлениям – вперед, в сторону, назад; затем в повороте на 90°, 180°, 360° и в сочетании с различными элементами экзерсиса и элементами ИВС. При обучении выполняются в медленном темпе, затем темп ускоряется, и по мере усвоения прыжок выполняется на середине. Следить за осанкой, за фазой приземления и фиксацией стопы на полу. Руки во время прыжков из подготовительной позиции поднимаются в I-ю позицию, затем в III-ю и опускаются через II-ю позицию в подготовительную.

SAUTE (СОТЕ)

ПРЫЖОК С ДВУХ НОГ НА ДВЕ. ВЫПОЛНЯЕТСЯ ПО ВСЕМ ПОЗИЦИЯМ НОГ

Обучение производится лицом к опоре, толком ногами и толчком руками от рейки, выполнять затяжной прыжок вверх с подтянутыми мышцами туловища и ног, затем по мере усвоения выполняется на середине.

Подводящие упражнения: ИП – I, II, V позиции ног

CHANGEMENT DE PIED (ШАЖМАН?? ПЬЕ) ПРЫЖОК С ДВУХ НОГ НА ДВЕ СО СМЕНОЙ ПОЛОЖЕНИЯ НОГ В V-Й ПОЗИЦИИ

Подводящие упражнения к выполнению данного прыжка применять аналогично saute (соте).

ECHAPPE (ЭШАПЕ) ПРЫЖОК С ДВУХ НОГ НА ДВЕ ИЗ V-Й ПОЗИЦИИ ВО II-Ю И ОБРАТНО

Подводящие упражнения: ИП – V-я позиция ног

GLISSADE (ГЛИССАД) ПРЫЖОК С ДВУХ НОГ НА ДВЕ (СКОЛЬЖЕНИЕМ, ПРОДВИЖЕНИЕМ ВПЕРЕД, В СТОРОНУ, НАЗАД) ИЗ V-Й ПОЗИЦИИ В V-Ю И ОБРАТНО

Подводящие упражнения: ИП – V-я позиция ног

PAS JETE (ПА ЖЕТЕ) ПРЫЖОК ВВЕРХ С ОДНОЙ НОГИ НА ОДНУ В ПОЛОЖЕНИЕ SUR LE COU DE PIED ВЫПОЛНЯЕТСЯ НА МЕСТЕ,

С ПРОДВИЖЕНИЕМ ВПЕРЕД ИЛИ НАЗАД

PAS DE BASQUE (ПА ДЕ БАСК) ПРЫЖОК С ДВУХ НОГ НА ДВЕ ИЗ V-Й ПОЗИЦИИ НОГ В V-Ю.

ВЫПОЛНЯЕТСЯ ВПЕРЕД И ПО ДУГЕ ВПРАВО И ВЛЕВО

Обучение проводится боком к опоре, по мере усвоения выполняется на середине в сочетании с другими прыжками и элементами экзерсиса.

SOUBRESAT (СУБРИСО)

ПРЫЖОК ИЗ V-Й В V-Ю С ДВУХ НОГ НА ДВЕ

ASSAMBLE (АССАМБЛЕ)

ПРЫЖОК ИЗ V-Й В V-Ю ПОЗИЦИЮ С ДВУХ НОГ НА ДВЕ

Разучивается лицом к опоре, сначала выполняя схему прыжка без подскока, затем сам прыжок. После освоения выполняется на середине отдельно и в сочетании с другими прыжками.

СРЕДНЯЯ ГРУППА ПРЫЖКОВ

SISSONNE FERME (СИССОН ФЕРМЕ) ПРЫЖОК ИЗ V-Й ПОЗИЦИИ НОГ В V-Ю, С ДВУХ НОГ НА ДВЕ В ПРОДВИЖЕНИИ ВПЕРЕД, В СТОРОНУ, НАЗАД

Аналогично выполняется в любом из трех направлений. Разучивается боком у опоры, в сочетании с grand battement (гранд батман) на середине с элементами экзерсиса и элементами ИВС.

SISSONNE TOMBE (СИССОН ТОМБЕ) ПРЫЖОК С ДВУХ НОГ НА ОДНУ ИЗ V-Й ПОЗИЦИИ НОГ В ВЫПАД ПО ТРЕМ НАПРАВЛЕНИЯМ – ВПЕРЕД, В СТОРОНУ, НАЗАД

Разучивается боком у опоры с элементами экзерсиса и элементами ИВС, по мере освоения выполняется на середине. В процессе совершенствования прыжка выполняется в повороте на 180 и 360°.

SISSONNE OUVERTE (СИССОН УВЕР) ПРЫЖОК С ДВУХ НОГ НА ДВЕ С ВЫПОЛНЕНИЕМ ПО ТРЕМ НАПРАВЛЕНИЯМ ВПЕРЕД, В СТОРОНУ, НАЗАД И EN TOURNANT (АН ТУРПАН) В ПОВОРОТЕ НА 180 И 360 °

Разучивание боком и лицом к опоре, применяя освоенные ранее элементы passe (пассе), developpe (девелопе) и прыжок soute (соте) и assamble (ассамбле) в сочетании с элементами экзерсиса и элементами ИВС, по мере усвоения выполняется на середине.

БОЛЬШАЯ ГРУППА ПРЫЖКОВ

SISSON NE OUTER (СИССОН ФУЭТЭ) ПРЫЖОК С ОДНОЙ НОГИ НА ОДНУ С ПОВОРОТОМ НА 180»

Разучивается боком у опоры в сочетании с батман жете, гранд батман жете и в соединении с элементами ИВС. По мере усвоения выполняется с поддержкой партнера, затем самостоятельно, на середине с левой или с правой ноги, поочередно или в соединении с pas chasse (па шассе или шагом галопа).

ENTRELESE (ЕНТРЕЛЕСЕ – «ПЕРЕКИДНОЙ»)

ПРЫЖОК С ОДНОЙ НОГИ НА ОДНУ С ПОВОРОТОМ НА 180 °CО СМЕНОЙ ПОЛОЖЕНИЯ НОГ СЗАДИ

Разучивается «перекидной» боком у опоры, обозначая сначала только взмахами схему прыжка, продвигаясь вдоль опоры, затем в прыжке и в дальнейшем в сочетании с гранд батман, по мере усвоения – с поддержкой партнера или самостоятельно на середине из различных положений с разбега, с шага галопа, с одного шага.

Подводящее упражнение: ИП – стоя левым боком у опоры.

SOUT DE BASQUE (СОТБАСК)

ПРЫЖОК С ОДНОЙ НОГИ НА ДРУГУЮ НОГУ

Прыжок разучивается боком у опоры, выполняя схему прыжка шагами и взмахами, затем в подскоке у опоры, при необходимости с помощью партнера или самостоятельно на середине выполняется с разбега, с шага галопа, с одного шага.

GRAND JETE (ГРАНД ЖЕТЕ) ПРЫЖОК ИЗ V-Й ПОЗИЦИИ С ОДНОЙ НОГИ НА ОДНУ НОГУ (В ШПАГАТ)

Методика обучения: прыжок шагом.

Стоя лицом к опоре, взмахи назад; стоя спиной к опоре, взмахи вперед.
Стоя на гимнастической рейке (5–6 снизу), амплитудные взмахи на зад до положения в шпагат.
Взмахи вперед и назад в продвижении от одной границы зала к другой, по диагонали, по кругу.
Прыжок через «ориентир».
Выполнение прыжка шагом с помощью товарища или вдоль гимнастической стенки или станка с опорой на рейку или станок.
Самостоятельное выполнение прыжка с 2–3 шагов разбега с шага 1) галопа (па шассе), с одного шага.

Разучивается прыжок при наличии шпагата, – сначала боком у опоры выполняются взмахи вперед и назад, по мере усвоения перешагивание через ориентир, затем перепрыгивание. На гимнастической стенке, стоя в упоре на согнутой правой на 4 или 6 рейке снизу, взмах левой назад, выпрямляя опорную в положение шпагат в воздухе, выполнение прыжка на середине с помощью партнера и самостоятельно с разбега, с шага галопа или с одного шага.

GRAND JETE EN TOURNANT (ГРАНД ЖЕТЕ АН ТУРНАН) ПРЫЖОК ИЗ V-Й ПОЗИЦИИ В V-Ю С ДВУХ НОГ НА ОДНУ В ПОВОРОТЕ НА 360° В ШПАГАТ

Разучивается при выполнении качественного прыжка в шпагат. Поворот разучивается отдельно, затем в соединении с прыжком. Возможно выполнение прыжка с дополнительными шагами после поворота.

GRAND SOUBRESAT (СУБРИСО) ПРЫЖОК ИЗ V-Й ПОЗИЦИИ НОГ В V-Ю С ДВУХ НОГ НА ДВЕ

JETE RENVERSE (ЖЕТЕ РЕНВЕРСЕ) ПРЫЖОК ИЗ V-Й ПОЗИЦИИ НОГ С ДВУХ НОГ НА ОДНУ

Сначала разучивается продвижение по дуге шагами, затем в прыжке с малой амплитудой в медленном темпе.

По мере усвоения выполняется с фазой полета в быстром темпе. Этот же прыжок можно выполнять в положение аттетюд или в кольцо.

Оглавление

Введение
Хореографическая терминология
Позиции рук и ног в классическом танце позиции рук
Перечень элементов экзерсиса
Методика обучения основным элементам экзерсиса
Урок хореографии как форма учебных занятий
Средства хореографии
Структура урока хореографии
Принципы построения урока хореографии
Музыкальное сопровождение
Самостоятельная работа студентов
Примерный план-конспект урока хореографии
Урок хореографии в многолетней подготовке спортсменов
Методика обучения элементам хореографии в группе НП-1 (начальной подготовки)

Упражнения, рекомендуемые лицом или спиной к опоре в группе НП-1
Рекомендуемые хореографические движения и методика их обучения в группе НП-1
Партерная хореография в группе НП-1
Партерная хореография с элементами ИВС для групп НП
Хореографическая подготовка в группе НП-2
Упражнения, рекомендуемые лицом или спиной к опоре в группе НП-2
Повороты на двух ногах
Рекомендуемые танцевальные движения и методика их обучения в группе НП-2
Методика обучения элементам классического экзерсиса в учебно-тренировочной группе первого года обучения УТГ-1
Рекомендуемые элементы и их сочетания первого года обучения
Рекомендуемые хореографические движения для учебно-тренировочной группы первого года обучения
Методика обучения элементам классического экзерсиса в учебно-тренировочной группе второго года обучения УТГ-2
Рекомендуемые элементы экзерсиса и их сочетания
Рекомендуемые хореографические движения для учебно-тренировочной группы второго года обучения

Методика обучения элементам классического экзерсиса в учебно-тренировочной группе третьего года обучения УТГ-3
Рекомендуемые элементы экзерсиса для учебно-тренировочной группы третьего года обучения
Рекомендуемые хореографические движения для учебно-тренировочной группы третьего года обучения
Методика обучения элементам классического экзерсиса в учебно-тренировочной группе четвертого года обучения УТГ-4
Рекомендуемые хореографические движения для учебно-тренировочной группы четвертого года обучения
Методика обучения элементам классического экзерсиса в учебно-тренировочных группах СС И ВСМ
Рекомендуемые элементы акробатики и художественной гимнастики для составления учебных хореографических этюдов
Методика обучения хореографическим прыжкам студентов кафедры гимнастики
Классификация хореографических прыжков и стадии их выполнения

Группы хореографических прыжков и их применение в соответствии с современными требованиями классификационных программ
Рекомендуемые классические прыжки
Методика поэтапного обучения классическим прыжкам

Рекомендуемые прыжки в народном танце
Методика обучения прыжкам в народном стиле
Заключение
Общепринятые обозначения
Рекомендуемая литература

Прыжок — Федерация гимнастики Украины

Мы выяснили, что в упражнении спортсменки присутствует от 6 до 9 элементов. Из них как минимум 2 прыжка. 2 равновесия и 2 поворота. Сегодня речь пойдет о прыжках.

Прыжки в художественной гимнастике характеризуются разнообразием поз, принимаемых в фазе полета. Здесь мы порекомендуем читателю смотреть таблицу. В ней нет ничего сложного, это лишь список прыжков с картинками и значками для заполнения карточки.

Базовые характеристики для прыжков: четкая и фиксированная форма во время полета, высота, позволяющая выполнить данную форму.

Принято выделять отдельные фазы (что весьма важно для правильного понимания причин, обеспечивающих или не обеспечивающих правильное выполнение прыжка в целом и соответствующей коррекции главных ошибок):

1) подготовительные действия (приседания, разбег)

2) отталкивание (одной или двумя ногами)

3) формообразующие действия, обусловленные двигательным заданием

4) фиксация заданной позы

5) подготовка к приземлению

6) приземление (амортизационные действия, компенсаторные, связующие, переходные)

Какие самые распространенные ошибки при выполнении прыжков?

1). Нечеткая форма. Выполняя любой прыжок, спортсменка должна показать его форму в точности так, как показано на картинке. В том случае, если форма показана неправильно, техническая ценность прыжка – 0.000.

2). Высота. Если высота не позволяет выполнить форму, прыжок с нечеткой формой не засчитывается.

3). Тяжелое приземление. В таком случае прыжок засчитывается бригадой Д, но любые сбавки (ошибки, шаги, потери, падения и т.д.) применяет бригада Е.

Для развития прыгучести необходимо систематически укреплять мышцы ног, используя для тренировки пружинные движения ногами, небольшие прыжки на носках, силовые упражнения для ног и прыжки развивающего характера.

Все ли могут научиться прыгать? От чего это зависит? Должна быть хорошая физическая форма, а так же развитые скоростные и силовые качества. Безусловно, невозможно красиво прыгать имея лишний вес. Впрочем. Некоторые это все же проделывают, из-за чего увеличивается риск травмы, ведь под угрозой находится весь опорно-двигательный аппарат, особенно суставы ног, на которые и при нормальном весе приходится большая нагрузка.

Свою роль играют внешние данные: конечно, длинноногая спортсменка с хорошей выучкой будет прыгать красивее менее фактурной соперницы, но это лишь визуальный эффект. Грубо говоря, если у соперницы короткие ноги и небольшая амплитуда, но она выполнила прыжок в соответствии с базовыми характеристиками, то ей его засчитают полностью.

Еще одним важнейшим требованием к любому элементу тела является его связь с элементом предмета. То есть, для того, чтобы прыжок был засчитан, во время его выполнения должна совершаться работа предметом. Если работа не совершается, прыжок не засчитывается. В случае потери (или ошибки в работе) предмета элемент не засчитывается.

Прыжками славится украинская школа гимнастики. Дерюгины, очевидно, владеют каким-то секретом, ибо на ум не приходит ни одного примера нашей спортсменки, которая бы плохо прыгала.

Королевой прыжка можно по праву считать Анну Бессонову. Здесь некоторые фаны возразят, дескать, перешпагат не повышает ценность прыжка. Да, не повышает. Но в большинстве случаев прыжки Анны как раз удовлетворяют всем требованиям и их принимают за эталон.

Следующий материал будет посвящен равновесиям.

Кристина ПОЛЬСКАЯ

Жете ан турнан:

В шпагат в кольцо с наклоном туловища назад (основное действие — наклон туловища!)

Казак в кольцо (основное действие — нога)

Подбивной в кольцо с наклоном туловища назад толчком двух ног

Подбивной с наклоном туловища назад:

в шпагат с наклоном туловища назад толчком двух ног

в шпагат толчком двух ног

в шпагат шагом

«Щука»

Баттерфляй (популярен в фигурном катании)

Прыжок со сменой ног

Три прыжка шагом, знаменитая серия прыжков

В шпагат наклоном туловища назад

В шпагат в кольцо

Шпагат в воздухе, левитация и другие суперэлементы фигуристов.

Фотографии, которые удивляют

Не пытайтесь это повторить.

Последнее время фигурное катание ассоциируется у зрителей исключительно с четверными прыжками, но это, конечно, упрощение — на самом деле фигуристы делают множество других сложнейших трюков, поражающих воображение не только в динамике, но и в статике.

В подборке «Матч ТВ» — уникальные элементы в исполнении Трусовой, Валиевой, Коляды, Ханю и других, которые отвергают законы физики и суперэффектно выглядят на фото.

Кантилевер. Александра Трусова

Первым исполнителем кантилевера считается Илья Климкин — эту спираль даже называют «кораблик Климкина». За последние сезоны элемент стал визитной карточкой Александры Трусовой — она использует его в каждой соревновательной программе и на показательных выступлениях. Смотрится эффектно — как супергероиня, стремящаяся пройти под опасными лазерными лучами. Требует выворотности бедренных и коленных суставов, сильных ног и спины — опуститься в кантилевер еще полдела, а вот аккуратно из него подняться действительно сложно.

Александра Трусова / Фото: © Raniero Corbelletti / AFLO / Global Look Press

Бауэр, ина бауэр. Юлия Липницкая

У Юлии Липницкой было сразу несколько фирменных элементов — бильман с захватом за голень и вращение в плотной затяжке на высочайшей скорости, а также бауэр — разновидность спирали, когда ноги стоят на разных ребрах, но параллельно друг другу. Таким образом фигуристка движется по дуге с драматичным прогибом в спине.

Липницкая не единственная, кто исполняет бауэр, но по совокупности прогиба и продолжительности скольжения в этой позе, а еще вписанности в музыку в «Списке Шиндлера» ее можно назвать одной из лучших исполнительниц.

Юлия Липницкая / Фото: © Brian Cassella / ZUMA Press / Global Look Press

Флажок.

Камила Валиева

Еще одна фигуристка с яркой индивидуальностью во всех элементах, требующих растяжки и выворотности, — Камила Валиева. Флажок, кстати, входит в число первых спиралей, которые разучивают начинающие спортсмены, но в случае с Камилой он доведен до абсолюта и никак не напоминает легкий детский элемент. Опорная нога прямая, свободная нога максимально поднята к корпусу, и в этом положении Валиева завершает одно из своих фирменных вращений — с центровкой и на скорости.

Камила Валиева / Фото: © Raniero Corbelletti / AFLO / Global Look Press

Вращение с ногой за головой. Даниэль Грассль

У этого элемента пока нет официального названия, но, возможно, однажды его будут именовать «грассль». У итальянского одиночника Даниэля Грассля индивидуальный подход к фигурному катанию — своеобразная группировка в прыжках и попытки делать необычные вращения. Эта версия на одной ноге с ногой, заведенной за голову, — одна из самых узнаваемых позиций в арсенале Даниэля.

Даниэль Грассль / Фото: © Raniero Corbelletti / AFLO / Global Look Press

Бедуинский прыжок.

Алена Косторная

Бедуинский прыжок еще называют «бабочкой». Особенность — плечи в течение всего прыжка остаются параллельными льду, а ноги показывают мощный круговой мах. Фигурист как бы лежит на плоскости, параллельной льду, а на фото — как будто левитирует. Используется как связующий элемент во вращении, а также как самостоятельный прыжок в дорожке шагов.

Алена Косторная / Фото: © Raniero Corbelletti / AFLO / Global Look Press

Чинян. Андрей Мозалев

Внешне это похоже на волчок в полете, и по факту таковым и является. Основное требование к чиняну — чтобы была принята позиция волчка в воздухе, с бедром, параллельным льду. После приземления из этого положения фигурист обычно продолжает вращение в волчке, либо же потом меняет позицию.

Андрей Мозалев / Фото: © Raniero Corbelletti / AFLO / Global Look Press

Волчок в складке. Михаил Коляда

Волчок считается классической позицией во вращении, но его вариация в плотной складке более сложная. Прежде всего потому что она требует развитой гибкости для плотного прилегания линии тела к линии свободной ноги. Опорная нога при этом должна выдержать вес тела на нужной скорости в должном количестве оборотов без потери центровки.

Михаил Коляда / Фото: © Jin Yu / Xinhua / Global Look Press

Заклон. Сатоко Мияхара

Заклон — базовая позиция во вращении, имеющая свои особенности у каждого фигуриста. Кто-то склоняет только одно плечо, кто-то держит руки вместе, кто-то — разводит их. У японки Сатоко Мияхары заклон получается со спиной, уложенной практически параллельно льду, и с замком рук.

Сатоко Мияхара / Фото: © Jon Olav Nesvold / ZUMA Press / Global Look Press

Кораблик. Эшли Вагнер

Разновидность спирали, когда лезвия обоих коньков стоят на одинаковом ребре. Выглядит визуально довольно легко, однако поставить так ноги в линию в одной плоскости сложно даже без коньков. Требует не столько растяжки, сколько выворотности и баланса.

Эшли Вагнер / Фото: © Brian Cassella / ZUMA Press / Global Look Press

Бильман. Елена Радионова

Говорят, что первой вращение с поднятой за головой ногой выполнила Тамара Братусь (она же Тамара Москвина), но вращение назвали по имени другой исполнительницы Дениз Бильман. Бильман требует растяжки, гибкости позвоночника и здоровой спины — именно поэтому он пропадает у многих взрослых фигуристок и почти отсутствует у мужчин.

Классический вариант бильмана был у Елены Радионовой — захват свободной ноги за лезвие и положение корпуса и рук, образующее силуэт бутона тюльпана.

Елена Радионова / Фото: © Kenjiro Matsuo / AFLO / Global Look Press

Либела с захватом ноги. Алина Загитова

Либела — еще одно название всем нам известной ласточки. Либела бывает качающаяся (с переменой положения корпуса), обратная (с разворотом лица или корпуса полностью к потолку), бывает и с захватом ноги. Иногда она так и остается финальной позицией, а иногда бывает промежуточным положением к переходу во вращение в колечке.

Наглядный пример либелы с захватом ноги — у Алины Загитовой.

Алина Загитова / Фото: © Matti Matikainen / Newspix24 / Global Look Press

Прыжок в шпагат. Джейсон Браун

Прыжок в шпагат на льду выглядит впечатляюще, потому что, отталкиваясь зубцами на скорости, фигурист выпрыгивает на высоту борта. Тут все просто — чем лучше растяжка в шпагат, тем качественнее получится элемент. Шикарные прыжки в шпагат были у Саши Коэн, а из мужчин можно выделить Джейсона Брауна.

На что стоит обращать внимание в хорошо выполненном прыжке в шпагат? Прямые колени, развернутое бедро и носки — передний тянется вперед, насколько позволяют ботинки, а задний направлен вправо и вверх.

Джейсон Браун / Фото: © Wang Jingqiang / Xinhua / Global Look Press

Гидроблейд. Юдзуру Ханю

Основной принцип этого элемента — в сильном приседании на глубокое ребро (внешнее или внутреннее) с значительным наклоном корпуса параллельно льду. Фигурист движется по крутой дуге, держа ноги либо скрещенными, либо вынося одну ногу вбок. Название объясняется визуальным впечатлением, как будто спортсмен зависает над водной гладью. Гидроблейд — бренд-элемент для японца Юдзуру Ханю, хотя им владеют многие. Каждое его исполнение Ханю заставляет трибуны визжать от восторга.

Юдзуру Ханю / Фото: © Naoki Morita / AFLO / Global Look Press

Бэкфлип. Нейтан Чен

Сальто запрещено правилами к исполнению в соревновательных программах ввиду его высокой травмоопасности. Но некоторые отчаянные ребята все же делают сальто на шоу — по отталкиванию и направлению прыжка этот элемент еще называют бэкфлип. Кстати, женщины тоже его прыгали — например, француженка Сурия Бонали.

Нейтан Чен / Фото: © Yohei Osada / AFLO / Global Look Press

Терминология хореографии при работе с детьми на уроках классического танца

Чтобы грамотно говорить и писать, надо знать правила языка. То же самое и в балете. Только там вместо слов — движения, а вместо орфографии и синтаксиса — правила классического танца. Это название появилось в России в конце XIX века. До этого балетный танец называли «серьезным», «благородным», «академическим».
Система классического танца формировалась на протяжении нескольких столетий, из множества движений народных плясок и бытовых танцев были взяты самые выразительные. Постепенно разрабатывались позиции ног и рук, положения корпуса и головы, а все танцевальные движения получили названия.
Следует сказать, что балетный язык универсален: танцор из Германии поймет своего коллегу из Бразилии, а японская балерина — американскую. Как в музыке применяется итальянская терминология, а в медицине латынь, так в балете все термины — французские.
Классический танец является основой хореографии. Классика позволяет познать все тонкости балетного искусства, почувствовать гармонию движений и музыки.
Все движения в классическом танце основываются на выворотности – одного из важнейших качеств в классике, которое просто необходимо для любого сценического танца.
Хореографическая терминология — система специальных наименований, предназначенных для обозначения упражнений или понятий, которые кратко объяснить или описать сложно. Экзерсис у опоры или на середине: — это комплекс тренировочных упражнений в балете, способствующих развитию мышц, связок, воспитанию координации движений у танцовщика. Экзерсис выполняется у «станка» (прикреплённый кронштейнами к стене) и на середине учебного зала и состоит из одних и тех же элементов.
Терминология разбита на группы:

Exercise у станка и на середине зала.
Положения, направления, позы, дополнительные движения.
Прыжки.
Вращения.

Exercise у станка и на середине зала.

PREPARATION [препарасъон] — подготовительное движение, выполняемое перед началом упражнения.
DEMI PLIE [деми плие] – неполное, маленькое «приседание», полуприседание, при котором пятки не отрываются от пола.
GRAND PLIE [гранд плие] — глубокое, полное «приседание».
BATTEMENT TENDU [батман тандю] – отведение и приведение вытянутой ноги в нужное направление, не отрывая носка от пола.
BATTEMENT TENDU JETÉ [батман тандю жете] — «бросок», взмах вытянутой ноги в положение 25°, 45° в нужное направление.
ROND DE JAMB PAR TERRE [ронд де жамб пар тер] — круг носком по полу круговое движение носком по полу.
BATTEMENT SOUTENU [батман сотеню] – выдерживать, поддерживать; движение с подтягиванием ног в пятой позиции, непрерывное, слитное движение.
BATTEMENT FONDU [батман фондю] — «мягкое», «тающее», плавное движение, состоящее из одновременного сгибания коленей, в конце которого «рабочая» нога приходит в положение sur le cou-de-pied спереди или сзади опорной ноги, а затем следует одновременное вытягивание коленей и «рабочая» нога открывается вперед, в сторону или назад.
BATTEMENT FRAPPE [батман фраппе] — «удар», движение, состоящее из быстрого, энергичного сгибания и разгибания ноги, стопа приводится в положение sur le cou-de-pied в момент сгибания и открывается носком в пол или на высоту 45° в момент разгибания вперед, в сторону или назад.
BATTEMENT DOUBLE FRAPPE [батман дубль фраппэ] – движение с двойным ударом.
PETIT BATTEMENT [пти батман] — «маленький удар» — поочередно мелкие, короткие удары стопой в положение ку де пье впереди и сзади опорной ноги.
BATTERIE [батри] – барабанный бой; нога в положении sur le cou-de-pied проделывает ряд мелких ударных движений.
BATTU [ботю] — «бить» непрерывно, мелкие, короткие удары по голеностопному суставу только впереди или сзади опорной ноги.
ROVD DE JAMBE EN L’AIR [рон де жамб анлер] — круговое движение нижней части ноги (голеностопа) при фиксированном бедре, отведенном в сторону на высоту 45° или 90°.
ADAJIO [адажио] — медленно, плавно включает в себя гранд плие, девлопе, релеве лян, все виды равновесий, пируэты, повороты. Слитная связка на 32, 64 счета.
BATTEMENT RELEVE LENT [релеве лян] — «поднимать» медленно, плавно медленно на счет 1-4 1-8 поднимание вытянутой ноги вперед, в сторону или назад на 90° и выше.
BATTEMENT DEVELOPPE [батман девлоппе] – вынимание, раскрывание ноги вперед, назад или в сторону скольжением «рабочей» ноги по опорной в нужное направление.
GRAND BATTEMENT [гранд батман] — «большой бросок ,взмах» на 90° и выше вытянутой ноги в нужное направление.
BALANCOIRE [балансуар] – «качели», применяется в grand battement jete.

Положения, направления, позы, дополнительные движения.

A LA SECONDE [а ля сгон] — положение, при котором исполнитель располагается en face, а «рабочая» нога открыта в сторону на 90° .
ALLONGEE [алонже] – от гл. удлинить, продлить, вытянуть; движение из адажио, означающее вытянутое положение ноги и скрытую кисть руки, завершающее движение рукой, ногой, туловищем, положение удлиненной руки.
APLOMB [апломб] – устойчивость.
ARABESQUE [арабеск] – поза классического танца, при которой вытянутая нога отводится назад на 45°, 60° или на 90°, положение торса, рук и головы зависит от формы арабеска.
ATTITUDE [аттитюд] – поза, положение тела; поднятая вверх нога полусогнута.
BALANCE [балансе] – «качать, покачиваться»; покачивающееся движение. Исполняется с продвижением из стороны в сторону, реже — вперед-назад.
BATTEMENT [батман] – размах, биение.
BATTEMENT AVELOPPE [батман авлоппе] — противоположное battement developpe движение, «рабочая» нога из открытого положения через passe опускается в заданную позицию.
BATTEMENT RETIRE [батман ретире] — перенос через скольжение «рабочей» ноги, через passe из V позиции впереди в V позицию сзади.
COUPE [купе] — подбивание; отрывистое движение, короткий толчок, быстрая подмена одной ноги другой, служащая толчком для прыжка или другого движения.
CROISEE [круазе] – поза, при которой ноги скрещены, одна нога закрывает другую.
DEGAJE [дегаже] — освобождать, отводить «переход» из стойки на левой правую вперед на носок, шагом вперед через полуприсед по IV позиции, выпрямляясь, стойка на правой, левую назад, на носок. Из стойки на левой правая в сторону на носок, шагом в сторону через полуприсед по II позиции стойка на правой, левая в сторону на носок.
DEMI [деми] – средний, небольшой.
DEMI ROND [деми ронд] — неполный круг, полукруг (носком по полу, на 45ана 90° и выше).
DESSUS-DESSOUS [десю-десу] – верхняя-нижняя часть, над-под, вид рas de bourree.
DÉVELOPPE [девелопе] — «раскрывание», «развернутый», из стоики на левой, правую скользящим движением до положения согнутой (носок у колена) и разгибание ее в любом направлении (вперед, в сторону, назад) или выше.
DOUBLE [дубль] — «двойной», • battement tendu — двойной нажим пяткой • battement fondu -двойной полуприсед • battement frapper — двойной удар.
ECARTE [экарте] — поза классического танца (a la seconde), при которой вся фигура повернута по диагонали вперед или назад.
EFFACE [эфасэ] – развернутое положение корпуса и ног.
EN DEDANS [ан дедан] — направление движения или поворота к себе, вовнутрь, в круг.
EN DEHORS [ан деор] — круговое движение от себя, круговое движение наружу в тазобедренном или коленном суставе, а также повороты
EN FACE [ан фас] – прямо; прямое положение корпуса, головы и ног.
EN TOURNANT [ан турнан] – от гл. «вращать»; поворот корпуса во время движения.
EPAULMENT [эпольман] — положение танцовщика, повернутого в 3/4 в т. 8 или т. 2; различается epaulement croise (закрытый) и epaulement efface (стертый, открытый).
GRAND [гранд] – большой.
JETE [жете] – бросок ноги на месте или в прыжке.
PAS COURU [па курю] – пробежка по шестой позиции.
PAS D`ACTIONS [па де акшн] – действенный танец.
PAS DE BASCUE [па де баск] – шаг басков; для этого движения характерен счет 3/4 или 6/8 (трехдольный размер), исполняется вперед и назад.
PAS DE BOURREE [па де буре] – чеканный танцевальный шаг, переступание с небольшим продвижением.
PAS DE DEUX [па де де] – танец двух исполнителей, обычно танцовщика и танцовщицы.
PAS DE QUATRE [па де карт] – танец четырех исполнителей.
PAS DE TROIS [па де труа] – танец трех исполнителей, чаще двух танцовщиц и одного танцовщика.
PASSE [пассе] — «проводить», «проходить», положение согнутой ноги, носок у колена: впереди, в стороне, сзади.
PETIT [пти] – маленький.
PIQUE [пике] — легкий укол кончиками пальцев «рабочей» ноги об пол и подъем ноги на заданную высоту.
PLIE [плие] – приседание.
PLIE RELEVE [плие релеве] — положение ног на полупальцах с согнутыми коленями.
POINT [пойнт] — вытянутое положение стопы.
PORDEBRAS [пор де бра] — «перегибы туловища», наклон вперед, назад, в сторону, то же самое в растяжке. Упражнение для рук, корпуса, головы; наклоны корпуса, головы.
POUNTE [пуанте] — «на носок», «касание носком» из стоики на левой, правая вперед, в сторону или назад на носок взмах в любом направлении с возвращением в ИП.
RELEVÉ [релеве] — «поднимать, возвышать», подъем на пальцы или полупальцы
RENVERSE [ранверсе] — от гл. «опрокидывать, переворачивать»; резкое перегибание, опрокидывание корпуса в основном из позы atitude croise, сопровождающееся pas de bouree en tournant.
Rond [ронд] – «круг, круглый»
SOUTENU [сотеню] – от гл. «выдерживать, поддерживать, втягивать».
SOUTENU EN TQURNANT [сутеню ан турнан] — поворот на двух ногах, начинающейся с втягивания «рабочей» ноги в пятую позицию.
SUR LE COU DE PIED [сюр ле ку де пье] — положение ноги на щиколотке (в самом узком месте ноги), положение согнутой ноги на голеностопном суставе.
TEMPS LIE [тан лие] — маленькое адажио,1 — полуприсед на левой,2 — правую вперед на носок, 3 — перенести центр тяжести на правую, левую назад на носок, 4-ИП, 5.то же самое в сторону и назад.
TOMBÉE [томбэ] – — падение, перенос тяжести корпуса на открытую ногу вперед, в сторону или назад на demi-plie.

Прыжки.

ALLEGRO [аллегро] – быстро; «веселый», «радостный»; часть урока, состоящая из прыжков, выполняемая в быстром темпе.
ASSEMBLE [ассамбле] — от гл. соединять, собирать; прыжок с одной ноги на две выполняется с отведением ноги в заданном направлении и собиранием ног во время прыжка вместе в воздухе.
BRISE [бризе] – разбивать, раздроблять; движение из раздела прыжков з заносками.
CABRIOLE [кабриоль] – прыжок на месте с подбиванием одной ноги другой.
CHANGEMENT DE PIEDS [шажман де пье] – прыжок с переменой ног в воздухе (в V позиции).
ECHAPPE [эшаппэ] – прыжок с раскрыванием ног во вторую позицию и собиранием из второй в пятую.
ЕМВОIТЕ [амбуате] — последовательные переходы с ноги на ногу на полупальцах, пальцах и с прыжком. Прыжки emboite — поочередное выбрасывание согнутых в коленях ног вперед или на 45°, при этом происходит смена полусогнутых ног в воздухе.
ENTRECHAT [антраша] – прыжок с заноской.
GLISSADE [глиссад] — партерный скользящий прыжок без отрыва от пола с продвижением вправо-влево или вперед-назад.
GRAND JETE [гранд жете] — прыжок с одной ноги на другую с продвижением вперед, назад или в сторону. Ноги раскрываются максимально и принимают в воздухе положение «шпагат».
JETE FERME [жете фермэ] – закрытый прыжок
JETE PASSÉ [жете пассе] – проходящий прыжок.
PAS BALLONNE [па балонэ] – раздувать, раздуваться; продвижение в момент прыжка в различные направления и позы, а также сильно вытянутые в воздухе ноги до момента приземления и сгиба одной ноги на sur le cou-de-pied.
PAS BALLOTTE [па балоттэ] – колебаться; движение, в котором ноги в момент прыжка вытягиваются вперед и назад, проходя через центральную точку; корпус наклоняется вперед и назад, как бы колеблясь.
PAS CHASSE [па шассе] – партерный прыжок, во время которого одна нога подбивает другую. с продвижением во всех направлениях, при исполнении которого одна нога «догоняет» другую в высшей точке прыжка.
PAS CISEAUX [па сизо] – ножницы; прыжок с выбрасыванием вперед по очереди ног, вытянутых в воздухе.
PAS DE CHAT [па де ша] – кошачий шаг; скользящий прыжок с ноги на ногу, когда в воздухе одна нога проходит мимо другой.
PAS FAILLI [па файи] — связующий шаг, состоящий из проведения свободной ноги через проходящее demi plie по I позиции вперед или назад, затем на ногу передается тяжесть корпуса с некоторым отклонением от вертикальной оси.
SAUTE [соте] — прыжок классического танца с двух ног на две ноги по I, II, IV и V позициям.
SISSONNE [сисон] – вид прыжка, разнообразного по форме и часто применяемого.
SISSON OUVERTE [сиссон уверт] — прыжок с отлетом вперед, назад или в сторону, при приземлении одна нога остается открытой в воздухе на заданной высоте или в заданном положении.
SISSONNE FERMEE [сисон ферме] – закрытый прыжок.
SISSONNE SIMPLE [сисон симпл] – простой прыжок с двух ног на одну.
SISSONNE TOMBEE [сисон томбе] – прыжок с падением.
SOUBRESAUT [субресо] – большой прыжок с задержкой в воздухе.

Вращения.

FOUETTE [фуэте] – от гл «стегать, сечь»; вид танцевального поворота, быстрого, резкого; открытая нога во время поворота сгибается к опорной ноге и резким движением снова открывается.
PIROUTTE [пируэт] — «юла, вертушка»; вращение исполнителя на одной ноге en dehors или еп dedans, вторая нога в положении sur le cou-de-pied.
TOUR [тур] – поворот.
TOUR CHAINES [тур шене] — «сцепленный, связанный»; быстрые повороты, следующие один за другим, исполняемые на двух ногах по диагонали или по кругу на высоких полупальцах.
TOUR EN L`AIR [тур ан лер] – тур в воздухе.

Что такое шпагат? | Театр «Сова»

Шпагат — это такое упражнение или даже трюк на растягивание мышц и связок, в котором соблюдены нижеперечисленные условия:

разведенные в разных направлениях ноги вытянуты в одну линию;
угол между внутренними сторонами бедер не меньше 180 градусов;

Виды шпагата

Существует два базовых вида шпагата: продольный и поперечный. Первый вид выполняется так: одна нога находится впереди корпуса, а вторая направлена в противоположную сторону позади тела. Он в свою очередь делится на два подвида — левосторонний и правосторонний. Это зависит от того, какая нога впереди.

В поперечном шпагате же ноги располагаются по бокам.

Но это не вся классификация шпагатов. Существует еще несколько подвидов.

Классический шпагат выполняется на полу, ноги параллельны полу и образуют прямую линию.

Отрицательный шпагат выполняется с одной или двумя опорами. В этом случае угол между поверхностями бедер составляет больше 180 градусов.

Горизонтальный шпагат — тот шпагат, в котором ноги параллельны полу. А в вертикальном шпагате они перпендикулярны ему.

Шпагат на руках предполагает стойку на руках или локтях. Ноги в этом случае разводятся в стороны в воздухе. А если трюк выполняется в прыжке, то он называется воздушным шпагатом.

Лежа на полу можно тоже сделать шпагат. Для этого нужно лечь на спину, одну ногу потянуть на себя к голове, а другую — вытянуть вниз. Также можно развести ноги в стороны — тогда получится поперечный шпагат.

А есть еще полу-шпагат, котором одна нога согнута в колене.

Сколько времени нужно, чтобы сесть на шпагат?

Ребенку до 14 лет или человеку, обладающему хорошей природной гибкостью может понадобиться до двух месяцев для того, чтобы сесть на продольный шпагат. Поперечный же вариант потребует большего количества времени.

А для обычного человека с обычной гибкостью нужно около полугода для того, чтобы выполнить продольный шпагат при тренировках не реже 4-5 раз в неделю не менее чем по полчаса за раз. Для того, чтобы сесть на поперечный шпагат нужно больше времени.

Важно!

Чрезмерные нагрузки, направленные на усиление гибкости и ускорение процесса в данном случае очень опасны! Главное в работе над шпагатом — терпение и плавные, но регулярные упражнения.

Если вам понравилась статья, подпишитесь на канал и нажмите на кулачок вверх. Мы развиваемся вместе с вами!

О виртуозности в балете — Сижу и пишу — LiveJournal

ivlae



	Очень давно меня мучает, казалось бы, простой вопрос: что есть виртурзность в балете? Как часто, восхищаясь чьим-нибудь исполнением, слышу в ответ равнодушное: «А разве это трудно?», причём от людей, которые не впервые пришли в театр и видели немало исполнителей разного уровня. Показываю как-то одной своей давней знакомой известный дуэт из Корсара в исполнении Сизовой и Нуриева, тогда ещё учеников. Сизова в вариации, вставленной из Дон Кихота (Повелительница дриад), первым же прыжком жете вбок поражает лично моё воображение. Зал тоже не остаётся безучастным и взрывается аплодисментами. Говорю : «Смотри! Правда, здОрово? Сейчас так не танцуют!». Слышу в ответ: «А разве это трудно? Вроде все так делают…» Зато конец вариации, где после итальянского фуэте Сизова делает простое двойное, производит впечатление на мою знакомую… Конечно, и это мне тоже очень нравится (и залу, который устраивает овацию ученице Сизовой). Но всё же — невероятные прыжки в начале вариации, по-моему, — самое удивительное, что было в этом па-де-де (включая и выступление Нуриева). Долгий зрительский опыт приучил меня к очень разной реакции на выступления балетных артистов. Оставлю сейчас в покое актёрское мастерство; очень хочется всё-таки понять, как разные люди понимают, что такое виртуоз в балете. Итак, поначалу зрители, только постигающие это замечательное искусство, замечают высокие прыжки, растяжку и, конечно, вращения, в том числе и фуэте. Если балерина или танцовщик обладает всеми этими качествами (то есть растяжкой, приличным исполнением туров и шене, прыжком), то их многие считают техничными исполнителями. И только потом, насмотревшись на разных Базилей и Солоров, Китри и Медор, зрители начинают замечать совсем другие вещи… Как танцовщик (танцовщица) держит руки, как работают стопы, раскрепощён ли корпус — и т. д. И вот здесь-то и проходит граница между кажущимися виртуозами и истинными мастерами. Хочется сказать прежде всего о мужском танце. Я не видела Юрия Соловьёва на сцене. Хорошо, что его снимали (пусть не так много, как он этого заслуживал), и кое-что осталось для таких как я. Для меня Соловьев- феномен, причём совершенно невероятный. Первое, ещё почти детское впечатление (смотрела его по телевизору) — коренастый крепыш, прыгающий, однако, очень легко. Сейчас, насмотревшись различных исполнителей, я понимаю, что Соловьёв — уникальнейший, невероятный виртуоз. Только его виртуозность не бросается в глаза. Работа стопами над самым полом, когда просто не успеваешь сосчитать количество заносок — одно из главных качеств Соловьёва-виртуоза. И ещё — его невероятные, незаметные толчки от пола. Обычно для того, чтобы взлететь над сценой, танцовщик энергично толкается.. Полёт Голубой птицы (в коде) Соловьёва до сих пор кажется мне невероятным… Его антраша в конце вариации великолепны! Вахтанга Чабукиани, естественно, я тоже видела только в записях. Перечислять их не буду — они все наперечёт. До сих пор восхищаюсь его невероятными шене. У всех, кому я показываю плёнки с Чабукиани, сразу же возникает впечатление, что запись «прокручивают» с увеличенной скоростью. Но он такой на всех своих плёнках… Пожалуй, Михаил Лавровский обладал такими же шене. Только у Лавровского ещё и прыжок повыше… Многие мои спутники, приходившие в театр «за компанию», восхищались молодым Рузиматовым из-за его высоченного прыжка, замечательного «шпагата» в воздухе, роскошного большого пируэта, и прочее, и прочее… Все эти свои качества он демонстрировал в Баядерке, Дон Кихоте, Корсаре, и публика неизменно устраивала ему овации. И было за что! Но когда Рузиматову стали поручать роли в других классических балетах, выяснилось, что многое этот одарённейший танцовщик не умеет. Что ж, как говорится, он хорош даже со своими недостатками… Александр Лунёв, которого называли «вторым Соловьёвым», обладал роскошным баллоном и делал фантастические антраша — вот ещё один виртуоз. до конца так и не раскрывшийся. Пожалуй, ещё Сергей Вихарев может претендовать на звание виртуоза, хоть и не абсолютного. На моей зрительской памяти это был лучший Джеймс в Сильфиде. Порхал по сцене в невесомых прыжках, успевая ещё и делать многочисленные заноски… Я всегда восхищалась Владимиром Васильевым. Для меня он — самый лучший. К сожалению, видела «живьем» очень мало, но всё-таки… С удивлением прочитала, что ему прочили деми-характерные роли из-за небольшого роста и не совсем «принцевого» телосложения. Пригляделась — действительно, этот танцовщик далеко не идеально сложён. Но когда он танцует (а записей осталось очень много), я не вижу его недостатков. Наконец, ещё танцующий Игорь Зеленский. Его карьера проходила на моих глазах. Помню, как Виноградов представил этого мальчика на одной из встреч со зрителями, которые проходили по утрам в ДК им. Ленсовета. Зеленский приехал из Тбилиси от самого Чабукиани. Парень показался немного неуклюжим, но явно способным. Видела его и в начале карьеры, и в расцвете её. Прыжки, которые в просторечии называют «козлами», у Зеленского смотрелись благородно и невероятно красиво — наверное, из-за того, что их исполнял не коротконогий, а длинноногий танцовщик. Уважаемый френды! Поделитесь, пожалуйста, своими соображениями о виртуозности в балете! Что для вас означает это слово? Чьё исполнение вы цените?

From: gluckel	Date: February 8th, 2008 03:19 pm (UTC)		(Link)

a mne v roli Goluboi ptici ochen ponravilsya ANDREI GARBUZ… tot, kotoryi ispolnyal etu rol na videozapisi s Irinoi Kolpakovoi v roli Avrory. Mozhet byt ego pryzhok ne tak vysok… no ochen vozdushen… Garbuz- eto imenno zakoldovannyi princ. ego pryzhok- eto pesn… melodichnaya, vozdushnaya. i vneshnost u nego ochen dostoinaya… princevskaya.
a voobshe naschet virtuoznosti… u Natal’i Makarovoi s fouette vsegda byli problemy, tem ne menee ee personazhi zacharovyvaut. i balerina Evelina Hart, kotoraya govorila, chto ona edinstvennaya prima-balerina, kotoraya ne mozhet sdelat 32 fouettes, v Odette tozhe zacharovyvaet zritelya!!
dlya menya, v balete posle Fokina, virtuoznost- eto pokorit telo tehnikoi dlya polnogo sliyaniya tancora s muzikoi, sozdavaya plasticheskii obraz

	From: ivlae	Date: February 8th, 2008 04:46 pm (UTC)		(Link)

Безусловно, очень важен драматический образ в балете. Но я специально выделила виртуозность — как одно из главнейших свойств артиста балета.
Танцовщиков и балерин без виртуозной техники, но чрезвычайно гармоничных в танце, было много…
Вспоминаю книгу М.Плисецкой, в которой она процитировала М.Семёнову. Речь шла о Галине Улановой и её технике. Семёнова сказала: «Галька лёгкая — а это тоже техника» (пишу по памяти).

Андрея Гарбуза я неоднократно видела на сцене. Он не танцевал ни одной главной роли. Он танцевал партии — па-де-де из 1 акта Жизели, па-де-труа в Лебедином озере… Наверное, отсутствие драматического таланта не позволило ему стать премьером. Мне всё же кажется, что Гарбуз был не очень крепок в поддержках. Одно дело -станцевать па-де-де, даже такое сложное, как Флорина и Голубая птица. Другое дело — провести весь спектакль.

	From: ivlae	Date: February 9th, 2008 05:47 pm (UTC)		(Link)

Васильев, как я уже написала, мой самый любимый танцовщик. Я выросла на телепередачах, посвящённых балету. Конечно, Максимову и Васильева показывали часто. Особенно восхищал меня «Спартак» — все исполнители, включая и Васильева. Но только в зрелые годы я поняла, что Васильев -действительно замечательный танцовщик, и что танец его виртурзен. Знаете, как бывает: с детства слышишь, что Пушкин и Чайковский — гении, но как-то не задумываешься, почему.
До всего надо дойти своим умом.
Когда в продаже появились кассеты с историей Большого и Мариинского театров, я купила их с предвкушением: вот сейчас увижу всех-всех великих!
Многое меня разочаровало — и как подан материал, и какие записи включены. Комментарии иногда просто смешны! Постоянно изо всех щелей вылезает КГБ и прочие неприятности для балета.
Лучшее для меня на кассете по истории Большого театра — запись Васильева из «Лейли м Меджнуна».Душа поёт, когда смотришь молодого Васильева!
Никто из сегодняшних мастеров не производит на меня такого впечатления, хотя многие нравятся.

	From: ivlae	Date: February 9th, 2008 08:25 pm (UTC)		(Link)

Сарафанов мне нравится. Меня иногда смущает одно важное обстоятельство: музыка играет сама по себе, Сарафанов прыгает тоже сам по себе. Конечно, не всегда. В «Ундине» он меня этим очень удивил…
Я очень люблю мастеров с лёгким прыжком. Опять вспоминаю Вихарева -Сарафанов очень на него походит. Только, как я слышала, рост у Сарафанова выше 180 см, а это уже несколько другие возможности. Вихарев, как мне кажется, чуть выше 170 см. Он был очень слабым партнёром, но это не мешало его виртуозности.
Вообще, по-моему, идеальное исполнение технически сложных элементов — исполнение в музыку. И, конечно, никаких специальных приготовлений: «Сейчас я буду делать пируэт» — иногда за несколько секунд до этого движения мы уже видим препарасьон,артист готовится, танец распадается на разные куски… Очень ценю Васильева именно за то, что всё. что он делал, было чрезвычайно гармоничным.


	Вы хотите сказать, что в Ундине Сарафанов не попадал в музыку? Я не заметила, хотя все может быть. По поводу препарасьона — точно! Вы, может быть, со мной не согласитесь, но меня как раз это неприяно поразило (перехожу на женщин :)) у Колпаковой в Спящей. Вроде все мило, но немножко заметно, что артистка принимает нужную позу и, так сказать, набирается духу перед каким-то сложным движением. Хотя, возможно, живьем все это выглядело иначе: записи — вообще жестокая вещь — харизма сильно теряется, а все технические огрехи видны.

	From: ivlae	Date: February 10th, 2008 09:03 am (UTC)		(Link)

Вихарев выпускался из класса Семёнова. Сергеев взял его к себе уже после училища и носился с ним как с самой большой драгоценностью. Говорили, что это был единственный за последние лет 15-20 выпусник, получивший «отлично» за дисциплину «Классический танец». Меня ещё тогда, в начале 80-х, это обстоятельство очень удвило — не думала, что эта такая редкость — пятёрка… Был момент, когда Вихарева собирались забрать в армию, как и многих мальчиков из кордебалета. Сергееву пришлось подсуетиться. Балетоманы говорили, что Вихарева положили в больницу, якобы с аппендицитом. В общем, страсти-мордасти…

Вихарев поначалу был очень тощеньким мальчиком, к тому же невысоким. Какой уж тут премьер! Но в Сильфиде нет верхних поддержек, и в этом балете Сергей был великолепен! Его партнёрша -Евтеева тоже была невысока. Он ещё с кем-то танцевал этот балет — я не помню. Блеснул на спектакле Бурнонвиля «Неаполь» (он был там солистом, танцевавшим в дивертисменте 3 акта — без дамы). В Спящей дебютировал при маленькой партнерше — С.Ефремовой. Помню, как забился зрительный зал — «под завязку»; мои знакомые, сидевшие где-то на боковых местах, видели, как в кулисах стояла чуть ли не вся труппа, когда Вихарев выходил на сцену.
Конечно, с годами этот танцовщик немного возмужал, но всё равно назвать его внешность мужественной было нельзя. К тому же буквально с первых сезонов у него начались проблемы со здоровьем. Видела я его как-то в фойе театра — спина у него была «колесом»! Говорили, что у него были проблемы с позвоночником.

Случай с Сарафановым в Ундине (ну, так уж получилось -попала я в первую ложу 2 яруса, видела всех очень хорошо) меня озадачил… Хотя порхал он действительно как бабочка. Видела его в Дон Кихоте с Осиповой — прекрасно, но не лучше, чем многие до него (а местами и хуже). Что-то не позволяет мне назвать Сарафанова настоящим мастером. Правда, он молод, и уже многого достиг. Уверена, что его ждёт блестящее будущее (если, как это бывает иногда, не вмешаются травмы).

По поводу препарасьон перед пируэтами можно долго распространяться… Лишь немногие артисты превращают его в элемент действия, в естественное состояние танцовщика (опять-таки Васильев умудрялся так готовиться к различным сложным пасажам. что это было незаметно). Колпакова в записи Спящей иногда слишком долго подготавливала туры — я согласна… Правда, из зала это не всегда бывает заметно. Видеозапись беспощадна.

Я один раз сидела в ложе над оркестром (правой) — уж и не помню, директорской или как там её… Давали Лебединое с Тереховой и Бережным. Ощущение было шоковое! Все подкрутки, в которых партнёр стоит позади балерины, я видела сбоку. Образ спектакля был совсем другим.

Прыжки в фигурном катании

Прыжки — это обязательные элементы программы фигурного катания для всех дисциплин, кроме спортивных танцев на льду. Как пишет Елена Чайковская в своей книге, без них «фигурное катание теряет свою остроту».^[1] Прыжки разделяются на две группы: рёберные, когда фигурист отталкивается от ребра опорного конька, и зубцовые, когда отталкиваются зубцом (носком) свободной ноги.^[2] Прыжки под названием сальхов, риттбергер и аксель — рёберные, а тулуп, флип и лутц — зубцовые (носковые) прыжки. Самым сложным из всех прыжков является аксель.^[3]

В настоящее время сильнейшие фигуристы владеют прыжками в 4 оборота. Кроме того, появились каскады прыжков, когда несколько прыжков выполняется подряд, например, два тройных или четверной-тройной-двойной. Высота прыжка зависит от силы толчка опорной ноги и от маха свободной.^[1] Кроме того, необходимо закончить прыжок или каскад красивым выездом.^[4]

В одиночном катании и мужчины, и женщины стараются включать в программы несколько четверных, за исключением акселя, который пока еще на соревнованиях никто не исполнял. Фигуристы в парном катании также выполняют «выбросы». Алексей Мишин отмечает, что владение сложными прыжками часто дает спортсмену решающее преимущество перед соперниками.^[5]

Кроме многооборотных прыжков, различают также подскоки (прыжки до полуоборота, в которых фигурист демонстрирует красивую позу; считаются связующими и разрешены в дорожках шагов) и прыжки во вращение (правила ИСУ относят их к вращениям, а не к прыжкам).

История

На водоёмах бывают препятствия — проруби, бугры, вмёрзший мусор — и конькобежец, естественно, должен уметь преодолевать их^[5]. Когда появились железные коньки с двумя рёбрами, появилась возможность это делать прыжком, не сбавляя хода. Когда начали рисовать на льду картинки и вензели, потребовалось прыжком прерывать линию, чтобы начать с другого места. Чтобы выход получился под углом ко входу, изобрели прыжки с вращением — перекидной и риттбергер^[6]. В конце XIX века Аксель Паульсен сенсационно прыгнул перекидной в полтора оборота — в дальнейшем этот трюк назвали «прыжком Акселя Паульсена», или акселем.

В начале XX века появились и другие прыжки. Ульрих Сальхов осознал, что можно добавить угловой скорости, раскрутившись «тройкой». Для более мощного толчка назад на обязательных фигурах коньки снабдили зубцом спереди; выяснилось, что этот зубец удобен как опора на прыжках. В те времена принято было считать, что прыжки доступны не каждому фигуристу, только наиболее одарённым. Выдающиеся спортсмены включали в свои программы два-три сложных прыжка — лутц и флип в один оборот, а также прыжки в полтора оборота^[5].

К 30-м годам фигуристы освоили все двойные прыжки, кроме акселя. Тогдашняя прыжковая техника большего не позволяла — пока тренер Гюста́в Люсси́ (или, в американской транскрипции, Гус Ласси) не произвёл переворот, заложив основы современной техники прыжков. На Белой Олимпиаде в Санкт-Морице (1948) его ученик Дик Баттон буквально летал над катком, наградой ему стала золотая олимпийская медаль в одиночном катании. «Изюминкой» выступления стал аксель, исполненный совсем иначе, чем «прыжок Паульсена». Сразу две новинки — «шаг в воздух» и плотная группировка со скрещёнными ногами — позволили провернуться на 2,5 оборота. Именно с Баттона в фигурном катании «прописались» прыжки в несколько оборотов и другие акробатические элементы. В 1952 году тот же Баттон исполнил первый тройной прыжок — риттбергер.

В 1976 году Терри Кубичка исполнил сальто. На следующий сезон сальто запретили.

К середине 1980-х годов обычным делом у мужчин стал тройной аксель. Первый четверной тулуп выполнил Курт Браунинг в 1988 г.^[7] В 1998 году Тимоти Гейблу покорился четверной сальхов, в 2011 году Брэндону Мрозу — четверной лутц. К концу 2016 года мужчины исполнили все три четверных прыжка без смены ноги: лутц, флип, риттбергер. Дошло до того, что в 2018 году серьёзно уменьшили ценность четверных прыжков — бывали фигуристы, исполнявшие шесть четверных за программу (при разрешённом максимуме в семь прыжков).

Первый четверной среди женщин — сальхов — исполнила Мики Андо в 2002 году. В 2017 четверной сальхов стала заявлять на соревнования тринадцатилетняя Александра Трусова, но выполнить его чисто ей удалось только в 2018 году на финале кубка России. Через две недели на юниорском чемпионате мира она впервые выполнила два четверных прыжка в произвольной программе: тулуп и сальхов.^[8] Она же стала первой исполнительницей каскада с четверным прыжком — на этапе юниорской серии Гран-При она чисто выполнила четверной тулуп в каскаде с тройным тулупом. На этапах юниорской серии Гран-При 2018 года было предпринято две попытки исполнения четверного лутца женщинами — Александрой Трусовой (недокрут) в Каунасе и Анной Щербаковой (недокрут и падение) в Ричмонде. На чемпионате мира 2019 года в Сайтаме первой женщиной, исполнившей на взрослых соревнованиях четверной прыжок (сальхов) стала казахстанская фигуристка Элизабет Турсынбаева.

Существует более десятка разных вращательных прыжков. Впрочем, ещё в середине XX века стандартом стали шесть наиболее эффективных заходов, в которых возможно исполнить более двух оборотов. Именно эти прыжки объявили «зачётными» (listed jumps), то есть оцениваемыми судьями.

Многооборотные прыжки

	Зубцовый	Рёберный	Заход с левой ноги¹	Заход с внешнего ребра	Заход с движения назад	Одинарный (базовая оценка)²	Двойной (базовая оценка)²	Тройной (базовая оценка)²	Четверной (базовая оценка)²	Покорение четверного³ мужчинами^[9]	Покорение четверного³ женщинами
Тулуп	Да	Нет	Нет	Да	Да	0,4	1,3	4,2	9,5	^[7]
Сальхов	Нет	Да	Да	Нет	Да	0,4	1,3	4,3	9,7		^[8]
Риттбергер	Нет	Да	Нет	Да	Да	0,5	1,7	4,9	10,5		Нет
Флип	Да	Нет	Да	Нет	Да	0,5	1,8	5,3	11,0	^[10]
Лутц	Да	Нет	Да	Да	Да	0,6	2,1	5,9	11,5	^[11]
Аксель	Нет	Да	Да	Да	Нет	1,1	3,3	8,0	12,5	^[12]	Нет

¹ Здесь и далее слова «левый» и «правый» относятся к спортсмену с левым вращением, коих большинство.

² Данные на сезон 2019—2020 за чистый прыжок (недокрут до 90°). За недокрут до 180° начисляется 80 % баллов. Если недокрут больше 180° — оценка на одну ступень меньше (например, неудавшийся тройной оценивается как двойной).^[13]

³ Зелёный цвет — исполнен на соревновании, санкционированном ИСУ (без серьёзных ошибок — падений, приземлений на две ноги, недокрутов; указано соревнование, на котором прыжок был впервые засчитан). Жёлтый — были неудачные попытки. Красный — на соревнованиях не исполнялся.

Техника исполнения

Многооборотный прыжок состоит из пяти фаз:

Заход. Фигурист разгоняется; чтобы добавить угловой скорости, делает разворот. Заодно разворот скрывает фазу амортизации, чтобы прыжок был неожиданным для зрителей.
Амортизация. Выйдя на нужную траекторию, фигурист сильно приседает на одной ноге.
Толчок — опорной ногой в рёберных прыжках, и свободной в зубцовых. В закрутке участвуют поворот корпуса, мах свободной ногой и крутизна траектории захода^[15]. В подбросе — собственно толчок, движение рук, свободной ноги и разгон. Чтобы не упасть на дуге выезда, ещё в момент толчка нужно наклониться внутрь этой дуги — поэтому так сложен лутц.
Полёт. Чтобы выполнить за время полёта несколько оборотов, нужно сгруппироваться как можно быстрее и плотнее — а в момент приземления резко разгруппироваться. Левая нога ставится накрест с правой — осью вращения должна быть та нога, на которую приземляешься. До 180° «съедается» отталкиванием, до 90° — приземлением, поэтому, например, в тройном прыжке спортсмен проворачивается в воздухе на 2,25—2,5 оборота.
Приземление. Во всех шести прыжках «левый» спортсмен будет приземляться на правый конёк — сначала на зубец, после чего ставит конёк на полоз и делает выезд на внешнем ребре. Вращение гасится частично движением руками и свободной ногой, частично — выездом по дуге.

Травматизм

Одиночное катание не намного отстаёт по травмоопасности от парного — в первую очередь из-за прыжков. У фигуристов часты травмы коленного и тазобедренного суставов от неудачного падения.^[16] Не менее серьёзная проблема — искривление позвоночника, скручивание поясницы и суставов от постоянного приземления на одну и ту же ногу.

Отличия

Здесь приведена лишь разница для болельщиков, помогающая отличить один прыжок от другого. Различия в технике исполнения приводятся в соответствующих статьях.

Зубцовые

Лутц выполняется с внешнего ребра левой ноги, поэтому траектория фигуриста выглядит как буква S. Основной заход на лутц — длинная дуга, поэтому отличить его от флипа (исполняемого с другого ребра) несложно.

Тулуп выполняется с внешнего ребра правой ноги — таким образом, на выходе фигурист оказывается в той же позиции, что и на входе. Поэтому тулуп подходит на роль второго прыжка в каскаде. С длинной дуги не исполняется, типичные заходы — тройка вперёд-внутрь и вальсовая тройка.

Флип выполняется с внутреннего ребра левой ноги. Исполняется с разворота: тройки вперёд-наружу или моухока на внутренних рёбрах^[17].

Рёберные

Аксель разительно отличается техникой от всех остальных прыжков — с хода назад спортсмен, перед тем как прыгнуть, делает разворот. И уже с движения вперёд, после замаха правой ногой, исполняется прыжок.

Риттбергер, как и тулуп, выполняется с внешнего ребра правой ноги — поэтому он тоже кандидат на роль второго прыжка в каскаде. Для стороннего наблюдателя риттбергер — самый «бесхитростный» прыжок, без заметных подготовительных движений. Чаще всего исполняется с дуги или с тройки вперёд-внутрь.

Сальхов выполняется только с разворота (тройки вперёд-наружу или моухока). Прыжок делается с внутреннего ребра левой ноги и всегда сопровождается характерным махом правой ногой вокруг тела. Тройные и четверные сальховы часто исполняются с двух ног, неопытный болельщик может принять такой сальхов за тулуп или флип.

Каскады прыжков

В каскаде отрыв второго прыжка происходит из той позиции, в которой спортсмен приземляется после первого, без каких-либо шагов и перегруппировок.^[18] Поэтому из стандартных прыжков в качестве второго пригодны тулуп и риттбергер. Альтернативы:

Вторым прыжком исполнить ойлер, затем сальхов или флип. Например, аксель-ойлер-флип. Повсеместно практикуется в слабых классах, а также на роликах. С включением ойлера в разряд оцениваемых прыжков каскады через ойлер появились в арсенале ведущих фигуристов.
Приземлиться на левую ногу, затем сальхов или флип (такие приземления для всех прыжков в 2 и более оборота, кроме последнего, прямо разрешены). Это правило использовал Артур Дмитриев-младший, первым исполнив каскад «тройной лутц на левую ногу — тройной флип». Ранее каскады с флипом вторым прыжком никогда не исполнялись^[19]. Ирина Роднина исполняла каскад «двойной аксель на левую ногу — двойной сальхов».
Сделать вторым прыжком лутц в противоположную сторону. Такое практиковалось в эпоху одиночных прыжков; сейчас большинство фигуристов отрабатывают прыжки только в одну сторону. К тому же первый прыжок нужно выполнить уверенно, с большим «запасом» — траектория захода на лутц очень пологая.

Каскад тройного прыжка с двойным — обязательный элемент одиночного катания в соревнованиях международного уровня. По данным на сезон 2010—11, в произвольной программе одиночникам разрешён один каскад не более чем из трёх прыжков и ещё два — по два прыжка. Парам — один каскад из трёх прыжков.^[20]

А. Мишин делит каскады на две категории:^[18] в одних второй прыжок исполняется за счёт остаточного вращения с первого (любой стандартный — риттбергер), в других — прыжки выполняются раздельно (любой стандартный — тулуп, одноногий аксель — сальхов).

Прыжки во вращение

Обязательный элемент одиночников (и мужчин, и женщин). Современные правила относят прыжки во вращение к вращениям, а не к прыжкам.

Прочие прыжки

Разное

«Козлик», также «заячий подскок» (англ. bunny hop) — несложный прыжок, который разучивается начинающими, чтобы контролировать тело в воздухе. Встречается преимущественно в детских программах. Крайне редко — в дорожках шагов.
Сальто запрещены в соревнованиях, тем не менее, нередко выполняются в ледовых шоу.

С отрывом типа риттбергера

Ойлер (англ. half-loop) — однооборотный прыжок с приземлением на маховую (левую) ногу назад-внутрь, применяется как промежуточный между любым стандартным и сальховом/флипом.
Валлей, цак (англ. Walley jump) — прыжок, похожий на риттбергер, но исполняется с внутреннего ребра правого конька.
Внутренний аксель — выполняется с внутреннего ребра правой ноги ходом вперёд, мах выполняется левой ногой.

С отрывом типа флипа/лутца

Саша Коэн исполняет прыжок в шпагат на показательных выступлениях.

Прыжок в шпагат (англ. split jump) — вид прыжка, в котором фигурист принимает позицию шпагата в воздухе. В отличие от большинства других прыжков, суть этого прыжка — не во вращениях, а в позиции: необходимо принять определённую позицию в воздухе, а не вращаться определенное количество раз.^[21] В качестве альтернативы некоторые фигуристы выполняют «русский шпагат», широко расставляя ноги в воздухе.^[21] «Олень» (англ. stag jump) — прыжок, напоминающий продольный шпагат, но маховая нога сгибается в колене. Прыжки в шпагат выполняются на манер флипа или лутца,^[22] но спортсмен не группируется, а, наоборот, принимает нужную позу и, провернувшись на пол-оборота, приземляется вперёд на зубец.

С отрывом типа акселя

Перекидной, он же «вальсовый прыжок» (англ. waltz jump) — аксель в половину оборота.

В парном катании

Параллельный прыжок

Также «синхронный прыжок». Дама и кавалер исполняют одновременно один и тот же прыжок так, чтобы у зрителей осталось впечатление согласованности. Если у партнёров сильно различается техника, прыжки синхронизируют по выезду, стараясь сделать позы выезда идентичными. Обычно ближе к судьям располагают даму. Фигуристы мирового класса, как правило, исполняют тройной сальхов/тулуп, реже — двойной аксель. Прыжки более сложные (риттбергер, флип, лутц) на данный момент (2011) встречаются крайне редко.

Каскады в короткой программе не исполняются, в произвольной на сезон 2010—11 разрешён один каскад из трёх прыжков.

Поддержка, выброс, подкрутка

Обязательные элементы парного катания, в основе которых — элемент связанный с вращением, исполняемый партнершей.

См. также

Литература

Мишин А. Н. Прыжки в фигурном катании //М.: Физкультура и спорт. – 1976.
Гришина М. В. Исследование некоторых факторов мастерства фигуристов одиночного катания для совершенствования управления тренировочным процессом. – 1975.

Ссылки

Примечания

4 простых заменителя шпагата (который у вас уже есть)

Это сообщение может содержать партнерские ссылки. Если вы нажмете одну из этих ссылок и сделаете покупку, я могу получить комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас. Кроме того, как партнер Amazon я зарабатываю на соответствующих покупках —

Если вы считаете себя заядлым поваром, то время от времени можете использовать шпагат.

Есть много ситуаций, когда вам нужно использовать шпагат, чтобы расположить курицу или индейку определенным образом.Вы найдете множество других вариантов использования шпагата, и его определенно хорошо держать при себе.

Вот почему это немного расстраивает, когда вы обнаруживаете, что вам нужен шпагат, а его на самом деле нет под рукой.

Что делать, если вам нужен шпагат, а у вас его нет? Что ж, вы можете попробовать найти подходящие заменители, которые сделают свою работу.

Есть несколько хороших вещей, которые в крайнем случае могут заменить шпагат.Читайте дальше, чтобы узнать о лучших заменителях шпагата, которые вы можете использовать сегодня.

Скорее всего, в вашем доме будет один или несколько из них.

1 — Зубочистки

Зубочистки

отлично подойдут, когда вы не можете найти кулинарный шпагат. Они могут выполнять ту же задачу, что и кулинарный шпагат, даже если вы не используете их точно так же.

Вам просто нужно проткнуть зубочисткой то, что вы пытаетесь удерживать на месте, и это должно сработать.

Некоторые люди фактически используют деревянные шпажки вместо шпагата. Идея использования деревянных шпажек такая же, как и при использовании зубочисток.

Вы просто вставляете зубочистки или шпажки в нужное место, и вы не позволяете вещам двигаться на вас.

Если вы собираетесь испечь что-нибудь, используя зубочистки, вам следует сначала замочить их в воде. Это сделано для того, чтобы они не загорелись, пока находятся в духовке.

Если вы заранее подготовитесь, у вас должен быть хороший опыт.

При использовании зубочисток нужно помнить, что их нужно вытащить обратно перед подачей блюда. Никто не хочет откусить индейку ножку и получить вместе с мясом кусок зубочистки.

Чтобы избежать подобной ситуации, вам следует посчитать количество зубочисток, которые вы используете, чтобы вы могли отслеживать вещи.

2 — Алюминиевая фольга

Возможно, вы думаете, что алюминиевая фольга сейчас не лучший заменитель шпагата.Вы будете правы, когда дело доходит до определенных действий, таких как , связывая курицу или индейку .

Однако алюминиевую фольгу можно использовать для свертывания мяса, а также для других вещей, для которых вы можете использовать шпагат.

Использовать алюминиевую фольгу в духовке также просто, и вы можете рассчитывать на то, что с ней будет просто работать. Он просто не будет идеальным для каждой задачи, для которой вы обычно используете шпагат.

Если вы в затруднительном положении и пытаетесь предотвратить раскручивание чего-либо, то алюминиевая фольга может помочь.

3 — Зубная нить

Зубная нить отлично подойдет, если у вас нет готового шпагата.

Вы сможете использовать его так же, как и шпагат. Вы можете скручивать мясо зубной нитью и даже связывать им курицу или индейку.

Единственное, на что следует обратить внимание при использовании зубной нити, — это то, что вы не хотите использовать зубную нить с ароматизатором. Если вы используете зубную нить с мятным вкусом, она может передать часть этого ароматизатора вашей пище.

Кроме того, вощеная зубная нить может представлять опасность для духовки, поскольку воск может воспламениться во время выпечки.

Внимательно изучите тип зубной нити, которая есть у вас дома, прежде чем вы решите ее использовать. Если зубная нить не покрыта воском, все должно быть в безопасности.

Если все, что у вас есть, это вощеная или ароматизированная зубная нить, то, возможно, лучше не использовать ее в целях собственной безопасности.

4 — Просто иди без

Наконец, вы можете просто отказаться от шпагата и не искать замену.

Большинство блюд можно приготовить без использования шпагата. Это не совсем необходимая вещь, и вы даже можете обеспечить себе еду другим способом.

Например, некоторые люди не связывают индюков или цыплят, а вместо этого предпочитают располагать кончики крыльев под телом. Вы можете попробовать придумать другие решения, если у вас просто нет готового шпагата.

Большинство людей обходятся без шпагата и даже глазом не моргают.

Если сомневаетесь, всегда можно попробовать приготовить что-нибудь без варки шпагата. Это не абсолютная необходимость, и вы можете приготовить вкусные блюда без этого удобного инструмента.

Это может усложнить некоторые вещи, когда его нет, но вряд ли это испортит вашу еду.

Избегайте использования более экзотических заменителей

Вы можете найти предложения использовать другие заменители от определенных людей. Некоторые предлагают использовать такие вещи, как резиновые ленты, вместо шпагата.

Это ужасная идея, она может загореться в духовке, создав ужасный риск для здоровья.

Верно и то, что каучук нельзя использовать в еде, потому что он может испортить вкус блюда. Такие вещи, как швейные нитки, на первый взгляд могут показаться хорошей заменой шпагату, но на самом деле они легко воспламеняются и могут сжечь ваш дом, если вы не будете осторожны.

По сути, не стоит пытаться использовать многие из этих так называемых заменителей из-за опасности, которую они представляют.

Если вы действительно не можете обойтись без шпагата, то можете пойти в магазин и купить немного. Это может быть немного неудобно, но это будет намного лучше, чем пытаться использовать что-то вроде резинки или швейных ниток.

Всегда руководствуйтесь здравым смыслом и старайтесь делать выбор, который поможет вам добиться успеха.

Начало работы с кулинарией

Теперь вы знаете, какие вещи можно использовать вместо шпагата в домашнем хозяйстве.

Такие предметы, как зубная нить, можно использовать в качестве заменителя шпагата, если зубная нить не покрыта воском и не имеет каких-либо ароматизаторов. Вы даже можете использовать что-нибудь, например, алюминиевую фольгу, и в целом получите довольно хорошие результаты.

Зубочистки, вероятно, будут одними из самых практичных и доступных заменителей шпагата. В зависимости от того, что вы пытаетесь приготовить, у вас будут варианты.

Просто избегайте использования заменителей, которые могут быть опасными и вызвать опасность пожара, чтобы вы могли быть уверены, что все будет хорошо.

Если вы внимательно следите за приведенными выше советами и используете их, у вас должен быть хороший опыт. Было бы неплохо добавить кулинарный шпагат в свой список покупок, так как с ним проще работать во многих отношениях, но вы можете обойтись этими заменителями.

Ваша еда наверняка окажется восхитительной, и вы будете рады, что узнали эту информацию.

Как связать курицу (или любую другую целую птицу) с ниткой или шпагатом или без них «Food Hacks :: WonderHowTo

Вы, наверное, видели, как кто-то в вашей семье связал индейку на День Благодарения перед тем, как зажарить ее, даже если вы не не узнаю слово.Связать птицу или жареное мясо означает просто обернуть ее как можно компактнее перед тем, как поместить ее в духовку, и обычно это делается путем привязки веревки.

Связывание птицы — традиция, которая существует уже давно, и многие домашние повара делают это неукоснительно, даже если не знают, почему. Это очень обсуждаемая тема с яростными сторонниками с обеих сторон, но мало кто действительно понимает, что происходит, когда они связывают (или не связывают) свою птицу.

Не пропустите: приготовьте идеально обжаренную курицу

Что такое фермы?

Для связывания курицы или индейки необходимо закрепить ноги и крылья как можно ближе к остальной части тела.Это помогает птице сохранять форму во время готовки и делает ее более презентабельной. Связку можно выполнить разными способами, но наиболее популярным является использование кухонного шпагата, чтобы связать ножки и крылья на месте. Некоторые даже немного увлекаются этим.

Для чего нужны фермы для птицы?

Независимо от ваших личных предпочтений, связка предназначена для того, чтобы птица готовила более равномерно и оставалась сочной. Когда вы готовите птицу, не связывая ее, ноги и крылья находятся дальше от тела, что позволяет большему количеству воздуха циркулировать вокруг них.Это может привести к тому, что конечности будут готовиться быстрее, чем остальная часть птицы, и высохнуть.

С другой стороны, антивозрастные устройства говорят, что это тоже может иметь неприятные последствия. Ученые-диетологи Дэвид Иоахим и Эндрю Шлосс говорят, что связка предназначена только для внешнего вида и может помешать равномерному приготовлению ног, потому что они не подвергаются такому воздействию горячего воздуха. Это может привести к тому, что грудка станет сухой и пережаренной, пока вы ждете, пока ноги не закончат готовиться.

Не пропустите: лучший способ получить влажные и сочные куриные грудки каждый раз

Как связать птицу шпагатом

Кухонный шпагат или веревка (или даже зубная нить) — самый быстрый и простой способ способ связать птицу (на удивление, в крайнем случае можно использовать и марлю).Длина, которая вам нужна, будет варьироваться в зависимости от размера вашей птицы, но лучше иметь слишком много, чем мало. Вам понадобится кусок примерно в четыре раза длиннее птицы.

Начните с петли из шпагата и закрепите ее на конце шеи. Оберните его по бокам и завяжите узел у впадины, затем плотно затяните его вокруг груди. Теперь оберните шпагат вокруг голеней и завяжите еще один узел, затягивая его, пока ножки не пересекутся.

Посмотрите, как Грант Крилли из ChefSteps продемонстрирует здесь процесс.

Как связать птицу без шпагата

Если вы похожи на меня и у вас никогда не было кухонного шпагата, вы все равно можете довольно легко связать свою птицу без него. Единственный инструмент, который вам понадобится, — это нож, который может разрезать кожу цыпленка.

Просто сделайте небольшой надрез в каждом кожном лоскуте по обе стороны от полости, затем заправьте каждую ногу в лоскут на противоположной стороне. Когда вы закончите, ноги должны быть скрещены друг с другом и крепко прижаты к телу птицы.

Теперь сложите кончики крыльев за спину, чтобы вес птицы удерживал их на месте. Посмотрите это видео от Feast, чтобы узнать, как это делается.

Что вы думаете о фермах? Переоценено или стоит потраченных усилий? Дайте нам знать, что вы думаете, в комментариях.

Дополнительные полезные советы по птицеводству:

Хотите освоить Microsoft Excel и вывести свои перспективы работы на дому на новый уровень? Начните свою карьеру с нашего пакета обучения Microsoft Excel Premium A-to-Z из нового магазина гаджетов и получите пожизненный доступ к более чем 40 часам инструкций от базового до расширенного по функциям, формулам, инструментам и многому другому.

Купить сейчас (97% скидка)>

Другие выгодные предложения, которые стоит проверить:

Изображение курицы в связке через Shutterstock, птица в связке через Rami Malkawi / Flickr, связывание без веревки через Muffet / Flickr Обновлены справочный лист и пошаговое руководство по твердотельным накопителям

Twine Peaks: FORTnITE

Edit: Эта версия больше не актуальна. Ознакомьтесь со следующей таблицей Twine Peaks Endurance / SSD для получения новейшей версии карты / пошагового руководства

Таблица Twine Peaks Endurance / SSD

Обновление / пояснение Wargames:

Мостовой усилитель (F) может и будет получить атаковано во время варгеймов ( север, и запад, остаться, юг удаляется, помещая G).

Спаун жирным шрифтом (так называемые «постоянные спавны») — это спавны для TP SSD10 . Не было никаких причин делать различие между «постоянными возрождениями» и «спавнами, которые не будут атакованы из-за расстояния между усилителем и базой» (что применимо только для F запад и север).

Привет всем, в этой карте я попытался объединить преимущества точной и подробной карты u / VocaloidNyan и чистой карты u / Doc-Marcus.

Волновой цикл основан на расстоянии .Где кратчайшее расстояние до дома на первом месте, а самое длинное до дома — на последнем. Это означает, что волновой цикл предопределен комбинацией усилителей, которые вы разместили , а не порядком размещения (-> вы можете следовать приведенному ниже руководству, если вы разместили те же усилители, независимо от вашего порядка размещения).

Усилители, отсортированные по расстоянию до базы:

HB -> B -> A -> E -> C -> I -> D -> H -> G -> F (-> повтор)

Рекомендую следовать эта установка:

Этапы строительства:

Установка SSD1: место Главная | build HB East (до 10), HB South (1), HB West (2), HB North (2)

Настройка SSD2: место A | построить А Восток (4), Юг (3) | удалить HB South

Настройка SSD3: место B | дом B Север (9), Запад (5) | удалить HB North and West

Настройка SSD4: место C | сборка C Юг (10) | удалить Южный

SSD5 настроен: место D | сборка D Восток (10), D Юг (10) | удалить A

SSD6 настроить: место E | сборка E West (6), E North (9) | удалить B West

Настройка SSD7: место F | не сборка для F | удалить E West

Настройка SSD8: место G | не сборка для G

Настройка

SSD9: место H | сборка H Юг (10)

Настройка SSD10: место I | build G West , G South , I East, I North , I West | удалить B и E

Waves:

SSD1: Home -> Repeat Home дважды

SSD2: Home -> A -> повторить либо Home, либо A дважды

SSD3: Home -> B -> A -> повторить либо Home, B или A

SSD4: Home -> B -> A -> C

SSD5: Home -> B -> C -> D

SSD6: Home -> B -> E -> C -> D

SSD7: Home -> B -> E -> C -> D

SSD8: главная страница -> B -> E -> C -> D

SSD9: главная страница -> B -> E -> C -> D -> H

SSD10: главная страница -> C -> I -> D — > H -> G

Примечания:

— В скобках : эта сторона может быть атакована до … [ номер SSD ] (стоит ли много строить на этом сторона или мне нужно будет удалить эту сторону в ближайшее время?)

— Жирный : эта сторона 9 0113 может быть атакован во время SSD10 (настоятельно рекомендуется использовать сильные туннели ловушек)

— Порядок размещения F, G и H не влияет на волновой порядок в этой настройке (я бы все же рекомендовал сначала поставить F, так как он удаляет точку возрождения E West)

-Ваш туннель HB East должен быть настолько прочным, чтобы вы могли его афк, используйте первую волну, чтобы завершить настройку на новом усилителе (некоторые из них близки к Stormshield)

— Используйте скал , чтобы отправить шелуху в полет, используйте тайм-аутов , используйте бесконечных циклов

— Вы избежите «появления ошибки», разместив усилители в этом порядке (не путайте C и D!)

— Если вы не знаете, как собрать усилитель, посмотрите один из многих замечательных руководств по сборке на YouTube.

— Вы можете изменить порядок A и B без проблемы (imo A легче защищать, поэтому я бы рекомендовал разместить его первым, даже если размещение B первым занимает o но два спауна вместо одного)

Любые вопросы, дополнения или подсказки приветствуются 🙂

Благодарим u / VocaloidNyan за создание его точного и подробного справочного листа

https: // www.reddit.com/r/FORTnITE/comments/9l6ugd/twine_peaks_ssd_reference_sheet_oct_2018_updated/

Благодарим u / Doc-Marcus за создание своего чистого справочного листа

как избежать появления ошибок в Twine Peaks:

https: com / r / FORTnITE / comments / abp977 / how_to_avoid_bug_spawns_in_twine_peaks /

PS: Мои навыки «фотошопа» не самые лучшие, но я надеюсь, что карта все еще понятна.

Генри и Кэтрин Шпагат

Генри Л. Твайн (1923-1994) и Кэтрин «Кэт» Твайн (1925-2002) оба родились в Таллахасси, штат Флорида, и приехали в Св.Августин в раннем возрасте. Мистер Твин вырос в Норт-Сити, недалеко от Фонтана молодости, где его дед, Генри Проктор, владел рядом домов на Голт-стрит. Миссис Твайн выросла в Западном Августине, недалеко от Сент-Луки А.М.Е. Церковь. Они оба учились в средней школе Excelsior в Линкольнвилле. Г-н Шпайн служил во время Второй мировой войны, работал в газете St. Augustine RECORD и стал профессиональным почтальоном. Миссис Твайн работала медсестрой в больнице Флаглера. Они начали свою супружескую жизнь в небольшом доме на 169 Gault Street, тогда в 1950-х годах построили дом на том, что сейчас 163 Twine St.

Сердце The Twines бьется свободным движением 1960-х годов. Осия Уильямс из Южно-христианской конференции лидеров осталась в их доме в 1964 году, после того как г-н Твайн работал с другими, чтобы убедить Мартина Лютера Кинга-младшего проявить интерес к святому Августину. Как историк, я всегда буду благодарен Шпагатам за множество историй об этом движении. Я считаю их своими великими учителями. Миссис Твайн сказала, что обычно держала сумку у двери, когда ее приходили арестовать.Она показала мне свою знаменитую «Шляпу свободы» — широкополую шляпу с надписью «Свобода сейчас», которую она носила, когда принимала участие в демонстрациях, потому что, когда арестовывали большое количество людей, они выливались из тюрьмы в незатененный частокол на открытом воздухе под жестоким летним солнцем. Широкие поля шляпы придадут ей немного личного оттенка в этой ситуации. Я помню, как однажды проходил мимо ее дома с группой учеников начальной школы Р. Б. Ханта. Она показала им шляпу и рассказала историю, стоящую за ней.Они были так вдохновлены, что вернулись в школу и нарисовали фотографии Кэт Твайн и ее шляпы свободы, которые были выставлены в холле местного банка.

Она вспомнила, как однажды была в стоматологическом кабинете на 79 Бридж-стрит с доктором Хейлингом и доктором Мартином Лютером Кингом, когда Бадди Хаф, владелец местной туристической достопримечательности, вошел с пистолетом ».« Я пришел сюда сегодня, чтобы убить. вы, доктор Кинг », — сказал он.« Но когда я смотрю на вас, я не могу этого сделать, потому что я вижу, что вы — человек, посланный Богом.«Я рассказал эту историю однажды, когда проводил экскурсию по Линкольнвиллю, а потом подошла женщина, участвовавшая в туре, и сказала:« Я была медсестрой мистера Хоу в его последние дни, и он рассказал мне ту же историю ». по моему позвоночнику. Мистер Твайн рассказал мне о дне, который, как он думал, станет его последним на земле. Это был его 41-й день рождения, 13 июля 1964 года. Закон о гражданских правах был подписан за несколько дней до этого, но теперь люди обойти его «испытать» — посмотреть, будет ли это действительно наблюдаться.

Он отправился с нью-йоркским юристом по имени Роберт Прейскел, чтобы проверить мотель «Пальмы» (ныне «Экспресс Говарда Джонсона») на проспекте Сан-Марко, 137.Управляющий мотелем Уильям Чу был главой местного Совета белых граждан, агрессивной сегрегационистской группы. Им было отказано в обслуживании. Г-н Твайн сказал, что в тот день его жизнь была спасена, потому что в его машине не было кондиционера, поэтому он оставил окна открытыми. Когда он шел обратно к машине, группа белых хулиганов набросилась на него и начала его избивать. Шпагат засунул голову обратно в машину через открытое окно и сцепил руки через руль, чтобы они не могли вытащить его обратно.Таким образом, его голова была защищена от самых сильных ударов — иначе он наверняка был бы убит. Затем, по его словам, почти чудесным образом появилась телевизионная группа и приступила к съемкам. Бойцы, которые его били, начали отступать и, наконец, разбежались. Несмотря на то, что Шпагат был разбит и окровавлен, он выжил.

Стремление к равенству не закончилось с появлением Twines в 1964 году. Они оба продолжали жить, пока жили, чтобы сохранять веру в движение. Г-н Твайн был президентом NAACP, десять лет проработал в городской комиссии и стал первым чернокожим вице-мэром Санкт-Петербурга.Августин. Он неустанно продвигал наследие гражданских прав, историю чернокожих и Линкольнвилл в течение своих лет на посту. В день, когда с ним случился инсульт, он должен был присутствовать на собрании по планированию первых археологических раскопок в последней хижине рабов в Сент-Августине. Он действительно умер в ботинках.

Миссис Твайн, которая когда-то была так хорошо знакома с окружной тюрьмой, прожила достаточно долго, чтобы увидеть улицу, на которой они жили, переименованную в их честь — парк Генри и Кэтрин Твайн прямо за углом.В последний год своей жизни она приняла участие в церемонии провозглашения Генри Твайна «Великим Флоридианцем» и была удостоена престижной «Премии де Авилеса» от города Сент-Огастин. В честь ее похорон в декабре 2002 года флаг у мэрии развевался над половиной штата сотрудников. Преподобный Эндрю Янг приветствовал ее как «одного из настоящих отважных лидеров движения за гражданские права» и сказал: Все прославленные святые будут рядом, чтобы приветствовать ее в «небесном царстве» Бога. После ее похорон группа собралась и решила в ее честь и с ее вдохновением, что св.Августину нужно было отметить приближающуюся сороковую годовщину движения. Результатом стал 40-й АККОРД, и этот героический и волнующий эпизод нашей истории, который так долго очернялся и замалчивался официальным святым Августином, теперь признан моментом, когда события в Древнем городе оказали наибольшее влияние на остальную часть страны. и вдохновил мир.

Мы чествуем героев того времени, в первую очередь Генри и Кэтрин Твайн. Их имена будут помнить на протяжении веков.

— Как вспоминал Дэвид Нолан

ВОЗДУШНЫЙ СЛОЙ ДЛЯ СЛОЖНЫХ КОРНЕВОЙ РАСТЕНИЙ
Эверетт Э. Янне
Садовод-садовод
Воздушные отводки — полезный метод получения корней на стеблях комнатных ландшафтных растений, которые стали «длинноногими» из-за потеря их нижней листвы.
Этот метод, который, как полагают, был разработан много веков назад китайцами, успешно используется в качестве средства размножения некоторых из наиболее трудно укореняемых растений.Поскольку это требовало чрезмерной осторожности и терпения, воздушные отводки использовались только высококвалифицированными специалистами по выращиванию растений.
Процедура заключалась в том, чтобы намотать стебель или ветвь растения и покрыть раненый стебель влажным мхом сфагнумом или аналогичную среду для укоренения, пока корни не разовьются из раненого участка. Успех зависел от способности пропагатора поддерживать корневую среду влажной до тех пор, пока корни не сформируются и не станут достаточно большими, чтобы поддерживать новое растение. Только с появлением полиэтиленовой пленки воздушные отводки стали практичным методом размножения для домашнего садовода и садовода-любителя.
Воздушные отводки редко используются для растений, которые легко укореняются другими менее сложными методами, но они полезны для укоренения декоративных растений, таких как декоративный инжир, диффенбахия, кротон и другие травянистые растения. Древесные растения, часто размножаемые таким образом, включают магнолию, падуб, камелию, азалию и многие фруктовые и орехоплодные растения, такие как цитрусовые, яблоки, груши и орехи пекан.
Для оптимального укоренения сделайте воздушные отводки весной на побегах, полученных в предыдущем сезоне, или в середине лета на зрелых побегах, полученных в результате прироста текущего сезона.На древесных растениях лучше всего использовать стебли размером с карандаш или больше. У более травянистых растений стебель может быть намного толще.
Шаги по созданию успешного воздушного слоя показаны на следующих рисунках:
Рис. 1. Способ поражения древесных растений, таких как магнолия, гардения, роза, инжир и подобные растения. Острым ножом сделайте два параллельных разреза на расстоянии примерно 1,5 дюйма друг от друга вокруг стебля и сквозь слой коры и камбия. Соедините два параллельных надреза одним длинным надрезом (a) и удалите кольцо коры (b), оставив внутреннюю древесную ткань открытой (c).
Рис. 2. Метод ранения растений с менее древесными стеблями для подготовки к воздушным отводкам. Этот метод обычно используется для лиственных растений, таких как каучуконос, (Ficus benjamini и Ficus elastica) и диффенбахия.
(a) Острым ножом сделайте длинный надрез длиной от 1,5 до 2 дюймов, почти до центра стебля.
(b) Вставьте деревянную щепку, зубочистку или скрученный кусок мха сфагнума в рану, чтобы удержать ее открытой и предотвратить воссоединение порезанной ткани.На этом этапе раненый участок можно посыпать одним из имеющихся в продаже составов для укоренения, чтобы ускорить процесс укоренения. Однако такие составы не обеспечивают образование корней у трудно укореняемых сортов.
Рис. 3. Нанесите горсть влажного мха сфагнума так, чтобы он обволакивал раненую часть стебля. Связывание мха веревкой поможет удержать его на месте во время завершения процесса. Мох сфагнум следует замочить на несколько часов, чтобы он полностью увлажнился.Перед использованием отожмите лишнюю воду, так как чрезмерная влажность приведет к гниению и порче растительной ткани.
Рис. 4. Используя лист полиэтиленовой пленки размером примерно 6 X 12 или 8 X 12 дюймов, в зависимости от размера стебля растения, оберните шар сфагнового мха, используя складку мясника ( см. вставку), чтобы обеспечить герметичное уплотнение в месте соединения двух концов листа.
Рис. 5. Плотно оберните верхний конец пленки вокруг стержня, убедившись, что ни один мох не обнажен.Надежно закрепите лентой для электриков, следя за тем, чтобы лента выходила за пределы пленки и прилегала к стержню. Повторите процедуру для нижнего конца, снова убедившись, что оно плотно прилегает. Влага не должна выходить, и излишки влаги не должны попадать при поливе или спринцевании растений. Поддерживайте растение колом или шиной, чтобы не сломать траву.
Рис. 6. После того, как новые корни проникли в комок мха и стали видны со всех сторон, укоренившуюся ветку можно удалить с родительского растения.Время укоренения будет варьироваться в зависимости от сорта растения, а также от сезона, в котором оно проводится.
Рис. 7. Удалите только что укоренившееся растение с родительского растения с помощью острого ножа или секатора, сделав надрез чуть ниже комка мха и корней. (Без иллюстрации) Осторожно удалите полиэтиленовую пленку. Не трогая корни и не удаляя комок мха, посадите его в контейнер с хорошей почвенной смесью или на хорошо подготовленную почву.
Рис. 8. Помещение полиэтиленовой палатки на недавно посаженное растение в горшке на 4–8 дней, пока корневая система не прижится, может помочь предотвратить чрезмерную потерю влаги. Держите растение в тени и избегайте попадания прямых солнечных лучей, пока новая корневая система не разовьется хорошо.
Многие растения теряются на последней стадии процесса, потому что корневая система недостаточно развита, чтобы поддерживать верхушку. часть нового завода.Используя пластиковую палатку, показанную на рисунке 8, или держите новое растение во влажной окружающей среде, можно развить хорошую корневую систему на довольно крупных черенках. Как только растение прижилось, его можно Лучше всего укрепить листву, постепенно подвергая ее воздействию нормальной атмосферы. Это можно сделать, вырезая несколько отверстий через каждые несколько дней в пластиковой палатке, чтобы снизить влажность до тех пор, пока она не станет похожей на внешнюю атмосферу.
Образовательные программы, проводимые Техасской службой сельскохозяйственных знаний, предназначены для людей всех возрастов, независимо от расы, цвета кожи, пола, инвалидности, религии, возраста или национального происхождения.
Выпущено в поддержку совместной работы в области сельского хозяйства и домашнего хозяйства, Акты Конгресса от 8 мая 1914 г. с поправками и 30 июня 1914 г. сотрудничество с Министерством сельского хозяйства США, Зерле Л. Карпентер, директор Техасской службы распространения сельскохозяйственных знаний, Техасский университет A&M System.noshade>
Разметка гипертекста Тэмми Коллеппель и Дэном Линебергером. http://aggie-horticulture.tamu.edu/extension/ornamentals/airlayer/airlayer.html
OG Nike ACG Air Mowabb «Twine» возвращается 3 сентября
Тинкер Хэтфилдс Nike ACG Mowabb уже давно является фаворитом среди тренеров и в кругах внутренней моды.Благодаря сотрудничеству Comme des Garçons в 2018 году с переосмыслением Оливы Ким как «идеальной походной обуви для клубных детей» в 2019 году, этот силуэт имел спорадический успех. С тех пор это были сверчки, а модель отсутствовала на прилавках большую часть 18 месяцев. До вышеупомянутых коллабораций, трейлерные тренажеры поступали на рынок капельно, а его самая известная расцветка OG «Birch» последний раз появлялась в 2016 году. Теперь, с подтверждением только что упомянутой пары к ее 30-летию в 2021 году, приходит слово еще один оригинальный ретро — Nike ACG Mowabb OG «Twine» — и он доступен уже сейчас.
Вернувшись во всей своей славе OG — как и задумывала Тинкер — вы можете ожидать увидеть титульный оттенок, поражающий верх, его фирменные ботинки черного цвета с отделкой Teal Charge. К последнему нанесен фирменный крап, а также на более очевидном пятне с белыми пятнами, и пара завершается еще несколькими всплесками бирюзового цвета на затяжках и брендинге под стопой, в то время как красный цвет слияния попадает на мини-свист передней части стопы, лодыжку и деталь пятки.
Розничные торговцы за
евро начинают составлять список пар для выпуска 1 августа, хотя нам придется подождать еще немного, прежде чем магазины в Штатах подтвердят свои данные.Тем временем, насладитесь официальным просмотром пары здесь ниже и убедитесь, что вы не отрываетесь от , нашего официального аккаунта в Twitter для получения дальнейших обновлений.
Обновление 08.03.21 // Пары кроссовок 2021 Nike ACG Air Mowabb OG «Twine» поступили в магазин Bodega и теперь доступны по цене 160 долларов. Более широкий выпуск Nike.com ожидается 3 сентября.
Обновление 08.20.21 // После выпуска в некоторых магазинах в начале этого месяца, Nike US подтвердила выпуск 2021 Nike ACG Air Mowabb OG «Twine» на 3 сентября.Если вы планируете подобрать пару в день, обязательно загляните в наш специальный календарь дат выпуска Nike , чтобы установить себе напоминание о выпадении.
Дата выпуска для розничных торговцев: 2 августа 2021 г.
Дата выпуска SNKRS: 3 сентября 2021 г.

Код стиля: DC9554-700
Цвет: Twine / Fusion Red / Club Gold / Teal Charge
Розничная торговля: 160 долларов США
Где купить:
Nike.com @ 10:00 по восточному времени
Bodega ПРОДАНО
StockX
КОЗЬ
eBay

Tenn Хорошо плетеный шпагат для садоводства, флористики и декоративной упаковки 165 футов 3.Джутовый шпагат толщиной 5 мм для поделок, подарочная упаковка Коричневый
Tenn Хорошо плетеный шпагат для садоводства, флористики и украшения Упаковка 165 футов Джутовый шпагат толщиной 3,5 мм для поделок Подарочная упаковка Коричневый Садоводство Сад и на открытом воздухе halocharityevents.com
Дом
Сад и на открытом воздухе
Садоводство
Ручные инструменты
Садовый шпагат и завязки
Садовый шпагат
Tenn Хорошо плетеный шпагат Садоводство, флористика и украшения Упаковка 165 футов 3.Джутовый шпагат толщиной 5 мм для подарочной упаковки для поделок Коричневый
: Офисные товары, мм, вы также можете использовать веревку для обмотки кошачьего домика, огурцов и других овощей, плетеный джутовый шпагат мм отлично подходит для садоводства. коричневый шнурок прочный и может удерживать предметы более плотно, чем традиционный шнур, 16 ФУТОВ, ИСПОЛЬЗОВАНИЕ: поручни лестницы и ножки стульев. ветви и цветы, толщина 5 мм, флористика, Джутовый шпагат толщиной 5 мм для поделок, 1, Цвет: коричневый, Длина: 16 футов / 0 м, огурцы, Флористика и украшения, НОВЫЙ МЕТОД ПЛЕТЕНИЯ — В этом джутовом шпагате используется новый метод плетения « Плетеный », возможны отклонения в 1 дюйм из-за ручного измерения. Вы можете использовать его в саду для хранения помидоров.165 футов 3, ловцы снов и т. Д., Упаковка, но она будет распространяться в воздухе, как помидоры, НАПОМИНАНИЕ: Весь натуральный джут имеет странный запах, БОЛЬШОЙ ПОМОЩНИК ДЛЯ САДА — Этот садовый прочный шпагат идеально подходит для садоводства. , Tenn Well Braided Twine String, натуральная плетеная эко-струна является биоразлагаемой, Технические характеристики продукта: изготовление вешалок для растений и поделок своими руками. БЕЗОПАСНОСТЬ ДЛЯ ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДЫ — Изготовлен из биоразлагаемой конопли. МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНЫЙ — Ремесленный шпагат также идеально подходит в качестве связующего материала на фестивале, таком как Рождество.Название размера: 3, 100% экологически чистый, Материал: джут, который помогает веревке плотно скручивать и не ломается легко, мебель для штор и газона, ТОЛСТЫЙ шпагат — плетен из 16 прядей, 3, Толщина: 3, 1 , настенная подвеска, кусты, украшения, ММ, садоводство, изготовление вешалок для растений, 3, подарочная упаковка и другие овощи или привязывание деревьев. или нанизывайте вещи на улице в саду, 16 футов 3, джутовый шпагат можно использовать для вешалки для растений, коричневый, пряди: 16-слойный плетеный, если у вас есть кошка.

перейти к содержанию
Tenn Well Braided Twine String Садоводство, флористика и украшения Упаковка 165 футов 3.Джутовый шпагат толщиной 5 мм для подарочной упаковки для поделок Коричневый

Oypla Wooden Hedgehog House Hibernation Shelter 360x240x400mm, складной и переносной кемпинг-гриль мини-гриль мобильный и практичный стол складной барбекю для сада на открытом воздухе праздничный парк Дорожный гриль для барбекю для пикника Угольный гриль из нержавеющей стали, дизайн Esschert NK38W White Box Wren Nesting . Tenn Well Braided Twine String Садоводство, флористика и украшения Упаковка 165 футов 3.Джутовый шпагат толщиной 5 мм для подарочной упаковки для поделок Коричневый . Иди газовая решетка. Lacewing Открытый DIY Окно Двери Навес Тент Патио Крыльцо Укрытие ПК Крышка из поликарбоната 100 х 80см, черный. Голубая отделка, ручная роспись, узкая лодка, стиль, уголь, Hod / Scuttle Canal Art, Tenn. Хорошо плетеный шпагат, садоводство, флористика и украшения. Упаковка 165 футов, джутовый шпагат толщиной 3,5 мм для подарочной упаковки для поделок Коричневый . CHICTRY 10PCS Пластиковый маленький флагшток с защелкой, крючки, ремни, пряжки для кемпинга, походный рюкзак, белый, один размер, Papillon 4.0m x 1.5m 13ft 1in x 5ft Разделенная ива Природный садовый забор Защитный валик Граница конфиденциальности Защита от ветра и солнца. Форма птицы выдувная прозрачная мини-прочная прозрачная стеклянная плантатор Пакет из 3 устройств для полива растений Автоматические поливочные колья Инструменты для полива растений. Tenn Хорошо плетеный шпагат для садоводства, флористики и декора. Упаковка 165 футов, джутовый шпагат толщиной 3,5 мм для поделок, подарочная упаковка Коричневый . Вазон Joie De Vivre Floribunda Rose Bush 3 л,

Tenn Хорошо плетеный шпагат для садоводства, флористики и декоративной упаковки 165 футов 3.Джутовый шпагат толщиной 5 мм для подарочной упаковки для поделок Коричневый
Tenn Хорошо плетеный шпагат Упаковка для садоводства, флористики и украшения 165 футов Джутовый шпагат толщиной 3,5 мм для поделок Подарочная упаковка Коричневый
Джутовый шпагат толщиной 3,5 мм для поделок, подарочная упаковка Коричневый шпагат Tenn с хорошей плетеной нитью Садоводство, флористика и украшения Упаковка 165 футов, флористика и украшения (коричневый): офисные товары, шпагат Tenn с хорошей оплеткой, 165 футов Джутовый шпагат толщиной 3,5 мм для поделок, подарочной упаковки, упаковки, садоводства, ваших любимых товаров, интернет-магазинов модной одежды, обновление не повышает цену, получите быструю доставку и самую низкую цену.Шпагат для поделок, подарочная упаковка Коричневый Шпагат Tenn с хорошей плетенкой, Садоводство, флористика и украшения Упаковка 165 футов Джут толщиной 3,5 мм, плетеный шпагат Tenn для садоводства, флористика и украшения Упаковка 165 футов Джутовый шпагат толщиной 3,5 мм для упаковки подарков для поделок Коричневый.