Содержание

расположение в картинках. Анатомия частей тела

Вам никогда не казалось странным то, что вы живёте не первый десяток лет, но совершенно ничего не знаете о собственном теле? Или что вы оказались на экзамене по анатомии человека, но совершенно к нему не подготовились. В обоих случаях нужно наверстать упущенные знания, и получше узнать органы человека. Их расположение лучше смотреть в картинках — наглядность очень важна. Поэтому мы собрали для вас картинки, в которых расположение органов человека легко прослеживается и подписано надписями. 

Если вам нравятся игры с внутренними органами человека, обязательно попробуйте флэш игру Amateur Surgeon на нашем сайте. 

Чтобы увеличить любую картинку, нажмите по ней, и она откроется в полном размере. Так вы сможете прочитать мелкий шрифт. Итак, начнём сверху, и пойдем вниз.

Органы человека: расположение в картинках. 

Головной мозг

Головной мозг человека — самый сложный и наименее изученный орган человека.

Он управляет всеми остальными органами, координирует их работу. Фактически, наше сознание — и есть мозг. Несмотря на малую изученность, мы всё-же знаем расположение основных его отделов. На этой картинке подробно описана анатомия головного мозга человека.

Гортань

Гортань позволяет нам издавать звуки, речь, пение. Строение этого хитрого органа показано на картинке.

Основные органы, органы груди и живота

На этой картинке показано расположение 31 органа человеческого тела от щитовидного хряща до прямой кишки. Если нужно срочно посмотреть расположение какого-либо органа, чтобы выиграть в споре с другом или получить экзамен, эта картинка поможет.

 

На картинке показано расположение гортани, щитовидной железы, трахеи, легочных вен и артерий, бронхов, сердца и легочных долей. Не так уж много, но зато очень наглядно.

Схематичное расположение внутренних органов человека от трохеи до мочевого пузыря показано на этой картинке. За счёт небольшого размера она быстро загружается, экономя вам время для подсматривания на экзамене.

Но мы надеемся, что если вы учитесь на врача, то вы не нуждаетесь в помощи наших материалов.

Картинка с расположением внутренних органов человека, на которой также видна система кровеносных сосудов и вен. Красиво изображены органы с художественной точки зрения, некоторые из них подписаны. Надеемся, среди подписанных есть те, которые нужны вам.

Картинка, на которой подробно расписано расположение органов пищеварительной системы человека и малого таза. Если у вас болит живот, то эта картинка поможет вам локализовать источник, пока действует активированный уголь, или пока вы облегчаете пищеварительную систему в удобствах.

Расположение органов таза

Если вам нужно узнать расположение верхней надпочечной артерии, мочевого пузыря, большой поясничной мышцы или любого другого органа брюшной полости, то эта картинка вам поможет. В ней подробно расписано расположение всех органов данной полости.

Мочеполовая система человека: расположение органов в картинках

Всё, что вы хотели знать о мочеполовой системы мужчины или женщины показано на этой картинке. Семенные пузырьки, яйцеклетка, половые губы всех мастей и конечно же, мочевыделительная система во всей красе. Наслаждайтесь!

Мужская репродуктивная система

На этой картинке чуть продробнее затронуто расположение репродуктивных органов мужчины. Всё написано на самой картинке, комментарии излишни.

Женская репродуктивная система

На десерт мы приберегли женскую репродуктивную систему. Картинка взята с Журналко.нэт. На ней подробно рассказывается про женские половые органы.

Знайте себя. Через самопознание достигается гармония.

© Lifeo.ru 

Предыдущая:Синий кит. Картинки, фотографии, изображения самого большого животного Дальше:Красивые картинки «С добрым утром, любимая!». Большая коллекция

Памятка «Оказание первой помощь при поражении электрическим током»

Как оказать первую помощь при поражении электрическим током

Поражение электротоком – это тот случай, когда человека обязательно нужно показать мед. работникам, даже если была грамотно оказана доврачебная помощь.

Ток может поразить внутренние органы, например, сердце или легкие, но сразу это заметно не будет, а проблемы проявятся позже. По этой же причине после сильного удара тока нужно постоянно наблюдать пострадавшего, проверять его самочувствие, при необходимости – немедленно показывать мед.персоналу.

Однако в наших силах принять меры по сохранению здоровья человека, по спасению его жизни после удара током, пока на место происшествия не прибыла скорая мед.помощь.

Алгоритм действий при оказании помощи пораженному электрическим током

Как можно быстрее вызовите мед.бригаду и приступайте к спасению человека. Лучше, если несколько человек будут заниматься этим одновременно. Алгоритм ваших действий:

1. Если это возможно – сразу отключите электроустановку, до части которой дотронулся пострадавший. Нужно как можно скорее прекратить воздействие тока на него. От того, как долго ток будет действовать, будут зависеть и последствия. Самостоятельно разжать руку или отойти, когда бьет ток, человеку может быть очень сложно или невозможно, поэтому требуется срочная посторонняя помощь.

2. Когда отключить установку нет возможности, а человек держится за край кабеля или провода, кабель можно отрубить топором или другим подобным инструментом. У топора должна быть изолированная ручка – деревянная или пластиковая. Она обязательно должна быть сухой.

3. В электроустановках до 1000 Вольт допускается применение подручных средств (все они должны быть сухими и изолированными). Чтобы оттянуть человека, можно использовать деревянные палки, доски, сухие канаты. При условии, что у пораженного сухая одежда, можно потянуть за нее. При этом нужно быть внимательными и соблюдать меры предосторожности, заботиться о собственной безопасности: не прикасаться к самому человеку, его голой коже, а также к каким-либо предметам из металла и мокрым вещам.

4. В электроустановках выше 1000 Вольт уже должны использоваться специальные инструменты и средства защиты: диэлектрические перчатки, ботинки или галоши, а также изолирующие штанги и щипцы.

Средства защиты от воздействия электрического тока

1. Под упавшего пораженного следует подложить сухую деревянную доску или фанеру.

2. Проверить наличие пульса и на запястье, и на шее.

3. Проверить зрачки: слишком широкие зрачки будут указывать на то, что кровоснабжение мозга пострадавшего сильно ухудшилось.

Далее действия зависят от того, в каком состоянии оказался человек после воздействия тока.

Оказание первой помощи при поражении электрическим током

Самые простые меры принимаются, если он в сознании. Пораженному нужно обеспечить покой. Пока вы дожидаетесь мед.помощи, уложите его как можно удобнее, укройте одеялом, постоянно проверяйте дыхание и пульс. При наличии ожогов, ушибов или переломов требуется оказание соответствующей доврачебной помощи. Если ничего подобного не обнаружено, не пытайтесь давать пострадавшему какие-то мед.препараты.

Человеку, потерявшему сознание, также нужен покой. Важно проверить, дышит ли он при этом. Необходимо уложить его на мягкую подстилку, расстегнуть на нем одежду, чтобы она не мешала дыханию, обеспечить доступ кислорода. Также меры спасения включают себя очищение рта: в его полости может скопиться кровь и слизь. До приезда мед.бригады нужно постараться согреть пострадавшего, а также следить за состоянием его дыхания.

Алгоритм действий включает в себя искусственное дыхание и непрямой массаж сердца, если пострадавший не подает признаков жизни или дышит прерывисто. Перед тем, как начать эти процедуры, как и в предыдущем случае, нужно освободить пораженного от стесняющей одежды, а также очистить его ротовую полость. Продолжать делать искусственное дыхание и массаж нужно до тех пор, пока человек не придет в себя или не приедет мед.персонал.

Добавление рисунка в документ

В этой статье

Добавление рисунка в документ

    org/ItemList»>
  1. Щелкните в том месте документа, где вы хотите создать рисунок.

  2. На вкладке Вставка в группе элементов Иллюстрации нажмите кнопку Фигуры.

  3. При вставке полотна появляется вкладка Формат, на которой можно:

    • Вставить фигуру. На вкладке Формат в группе Вставка фигур выберите фигуру и щелкните в нужном месте документа.

    • Изменить фигуру. Щелкните фигуру, которую вы хотите изменить. На вкладке Формат в группе Вставка фигур нажмите кнопку Изменить фигуру, выберите Изменить фигуру и щелкните новую фигуру.

    • Добавить текст в фигуру. Щелкните фигуру и введите текст.

    • Сгруппировать выделенные фигуры. Чтобы выделить несколько фигур одновременно, щелкните их, удерживая нажатой клавишу CTRL. На вкладке Формат в группе Упорядочить щелкните Группировать, чтобы все фигуры рассматривались как один объект.

    • Рисовать в документе. На вкладке Формат в группе Вставка фигур разверните список фигур, щелкнув стрелку. В разделе Линии щелкните Полилиния или Рисованная кривая.

      Совет: Прервать рисование с помощью линий типа «Полилиния» или «Рисованная кривая» можно двойным щелчком мыши.

    • Изменить размер фигур. Выделите фигуры, размер которых вы хотите изменить. На вкладке Формат в группе Размер выберите с помощью стрелок или введите значения в полях Высота и Ширина.

    • Применить стиль к фигуре. Наведите указатель мыши на стиль в группе Стили фигур, чтобы увидеть, как будет выглядеть фигура, если применить к ней этот стиль. Щелкните стиль, чтобы применить его. Кроме того, можно выбрать нужные параметры, нажав кнопку Заливка фигуры или Контур фигуры.

      Примечание: Если вы хотите использовать цвет или градиент, которые недоступны в группе Стили фигур, сначала подберите цвет, а затем примените градиент.

    • Добавление flow charts with connectors. Перед созданием потоковой диаграммы добавьте полотно. Для этого на вкладке Вставка в группе Иллюстрации нажмите кнопку Фигуры и выберите создать полотно. На вкладке Формат в группе Вставка фигур щелкните фигуру Flow диаграммы. В областиЛинии выберите соединители, такие как Кривая стрелка.

    • Использовать затенение и объемные эффекты, чтобы сделать фигуры на рисунке более привлекательными. На вкладке Формат в группе Стили фигур щелкните Эффекты фигур, а затем выберите эффект.

    • Выровнять объекты на полотне. Чтобы выровнять объекты, нажмите и удерживайте клавишу CTRL, выделяя при этом объекты. На вкладке Формат в группе Упорядочить щелкните Выровнять и выберите одну из команд выравнивания.

Удаление всего рисунка или его части

  1. Выделите объект-рисунок, который вы хотите удалить.

  2. org/ListItem»>

    Нажмите клавишу DELETE.

Дополнительные сведения

Добавление фигур

Рисование кривой или окружности

Добавление изображений

Обрезка рисунка

Добавление коллекции картинок в файл

В этой статье

Добавление рисунка в документ

    org/ItemList»>
  1. Щелкните в том месте документа, где вы хотите создать рисунок.

  2. На вкладке Вставка в группе элементов Иллюстрации нажмите кнопку Фигуры.

  3. Когда вы найдете фигуру, которая вы хотите вставить, дважды щелкните, чтобы вставить ее автоматически, или щелкните и перетащите, чтобы нарисовать ее в документе.

    При вставке полотна появляется вкладка Формат, на которой можно:

    • org/ListItem»>

      Вставить фигуру. На вкладке Формат в группе Вставка фигур выберите фигуру и щелкните в нужном месте документа.

    • Изменить фигуру. Щелкните фигуру, которую вы хотите изменить. На вкладке Формат в группе Стили фигур нажмите кнопку Изменитьфигуру и выберите другую фигуру.

    • Добавление текста в фигуру. Щелкните фигуру правой кнопкой мыши, выберите добавить тексти введите текст.

    • org/ListItem»>

      Сгруппировать выделенные фигуры. Чтобы выделить несколько фигур одновременно, щелкните их, удерживая нажатой клавишу CTRL. На вкладке Формат в группе Упорядочить щелкните Группировать, чтобы все фигуры рассматривались как один объект.

    • Рисовать в документе. На вкладке Формат в группе Вставка фигур разверните список фигур, щелкнув стрелку. В разделе Линии щелкните Полилиния или Рисованная кривая.

    • Изменить размер фигур. Выделите фигуры, размер которых вы хотите изменить. На вкладке Формат в группе Размер щелкните стрелки или введите новые размеры в поля Высота фигуры и Ширина фигуры.

    • Применить стиль к фигуре. Наведите указатель мыши на стиль в группе Стили фигур, чтобы увидеть, как будет выглядеть фигура, если применить к ней этот стиль. Щелкните стиль, чтобы применить его. Кроме того, можно выбрать нужные параметры, нажав кнопку Заливка фигуры или Контур фигуры.

      Примечание: Если вы хотите использовать цвет или градиент, которые недоступны в группе Стили фигур, сначала подберите цвет, а затем примените градиент.

    • Добавление flow charts with connectors. Перед созданием потоковой диаграммы добавьте полотно. Для этого на вкладке Вставка в группе Иллюстрации нажмите кнопку Фигуры и выберите создать полотно. На вкладке Формат в группе Вставка фигур щелкните фигуру Flow диаграммы. В областиЛинии выберите соединители, такие как Кривая стрелка.

    • Используйте тень и объемные эффекты, чтобы сделать фигуры в рисунке более эффектными. На вкладке Формат выберите вариант в группе Эффекты тени или Трехуголовые эффекты.

    • Выровнять объекты на полотне. Чтобы выровнять объекты, нажмите и удерживайте клавишу CTRL, выделяя при этом объекты. На вкладке Формат в группе Упорядочить щелкните Выровнять и выберите одну из команд выравнивания.

Удаление всего рисунка или его части

  1. Выделите объект-рисунок, который вы хотите удалить.

  2. org/ListItem»>

    Нажмите клавишу DELETE.

Дополнительные сведения

Рисование кривой или окружности

Добавление изображений

Обрезка рисунка

Добавление коллекции картинок в файл

Шаблон для описания картинки на английском языке (мониторинг 7-8 кл.)

I’d like to describe picture №….

1.    The place

 

— In the picture I can see . .. (There’s / There are …)

На картинке я вижу…

— It was (probably) taken  inside / outside.

Возможно, она сделана в помещении / на улице.

— In this picture the action is taking place in (the house; the living room; the gym; the swimming pool; the theme park etc.).

На этой картинке действие происходит в (доме, зале, спортзале, бассейне, парке и т.д.)

2.    The action

—  Looking at these people / this girl / this boy I get  the impression that they are/ she is / he is …….. (having dinner; watching a film; doing their homework etc.)

Глядя на этих людей/эту девочку/этого мальчика создаётся впечатление, что они/она/он… (смотрит фильм, делает домашнюю работу и т. д.)

—  The man is …smiling

Мужчина улыбается.

—  The people are …working

Люди работают

—  It’s raining. It’s sunny.

Идет дождь. Солнечно.

3.    The appearance of the person

The girl / boy looks like she/he is about … years old.

Девочке / мальчику около … лет.

She / he has … eyes and dark / fair hair

У неё / него … глаза и тёмные / светлые волосы.

The girl / boy is wearing …

Девочка / мальчик одет в …

I guess she / he is quiet and kind.

Мне кажется, что она / он спокойный  и добрый.

4.    Whether you like the picture or not

5.    Why

I like the picture because the atmosphere is peaceful.

Мне понравилось картинка, потому что атмосфера дружелюбная.

I like this picture as it is bright and colorful, full of positive emotions, and it makes me think of  summer / winter / autumn / spring.

Мне понравилось картинка, потому что она яркая и красочная, полна позитивных эмоций, и напоминает мне лето, зиму, осень, весну и т. д.

Как описывать картинку на английском языке

Наверняка каждый человек, изучающий иностранный язык, не раз задавался вопросом: как правильно описывать картинку на английском?

Возможно, существуют какие-то правила или определенные требования? Сегодня предлагаем рассмотреть основные приемы этого увлекательного процесса, которые будут Вам очень полезны в дальнейшем. Итак, приступим?

1. Для начала сосредоточьтесь на основной части рисунка. Внимательно рассмотрите эту картинку.

Что Вы видите?
In this picture I see a young woman lying on the grass, smiling and listening to music with headphones. На этой картинке я вижу девушку, лежащую на траве, улыбающуюся и слушающую музыку в наушниках.

Используйте такие словосочетания:

  • This picture shows… На этой картинке…
  • There is/there are… Здесь/там…
  • In this picture I can see… На этой картинке я вижу…

2. Постарайтесь описать как можно больше.
She seems to be in her early twenties. She’s got long blond hair and a charming smile. She’s wearing a white T-shirt… На вид ей двадцать с небольшим. У нее длинные светлые волосы и очаровательная улыбка. Она одета в белую футболку…

Используйте такие словосочетания:

  • In the foreground/in the background… На переднем плане/на фоне…
  • On the right/on the left… Справа/слева…

3. Попробуйте подключить свое воображение при построении предположений.
She could be listening to some energetic rock music, because she looks happy and engaged. Maybe she is listening to the best album of her favourite singer and is singing along. By the way, it can be even not music at all. She could be listening to a humorous audiobook that makes her smile. She may be listening to an audiocourse, learning a foreign language and trying to repeat the phrase after the speaker. Возможно, девушка слушает энергичную рок-музыку, потому что-она выглядит счастливой и поглощенной музыкой. Может быть, она слушает лучший альбом любимого исполнителя и подпевает. Кстати, она может слушать вовсе и не музыку. Может быть, она слушает юмористическую аудиокнигу и именно поэтому улыбается. Возможно она слушает аудиокурс для изучения иностранного языка и пытается повторить фразу за диктором.

Используйте такие словосочетания:

  • I think… Maybe/Perhaps… Я думаю, что… может быть/возможно…
  • She must/can’t/might be… Она должна/не может/может быть…
  • She looks (happy)/She looks like…(my little sister)… Она выглядит…(радостной)/Она выглядит как…(моя младшая сестра).

4. Также Вы можете использовать истории из своей жизни. Используйте собственные истории и примеры из жизни – это даст Вам возможность больше говорить. Людям гораздо комфортнее рассказывать о собственных переживаниях, так рассказывайте о себе! К примеру, описывая девушку с наушниками, Вы могли бы сказать:
I can see an engagement ring on her finger. Perhaps she has just got engaged and is trying to choose the song for the first dance with her fiancé during the wedding ceremony. I know how hard it can be because I’m getting married in August and I’ve been listening to various songs, trying to choose those to be played on my wedding day. I fall asleep with my headphones on and spend my working hours in a similar pair of headphones, not to irritate my fellow-workers with my music. На пальце у нее кольцо, подаренное в честь помолвки. Возможно, она недавно обручилась и выбирает песню для первого танца молодоженов во время свадебной церемонии. По себе знаю, как это трудно, потому что я выхожу замуж в августе и слушаю разные песни, пытаясь выбрать те, которые будут звучать на моей свадьбе. Я засыпаю в наушниках и сижу в наушниках на работе, чтобы не надоедать коллегам своей музыкой.

Теперь Вы понимаете, что мы имеем в виду? Используя примеры, основанные на собственном жизненном опыте, в процессе описания картинки, к примеру, молодой девушки с наушниками, Вы будете чувствовать себя более спокойно и комфортно.

Лучше всего думать о том, Кто? Что? Где? Когда? Почему? Как? изображены на каждой картинке.

Подумайте о предметах, изображенных на картинке, окружающей среде, времени суток, погоде, месторасположении, культуре… Все это даст Вам идеи для более красочного описания картинки.

5. Тренируйтесь описывать изображения каждый день. Если Вы приучитесь тренировать свою умственную активность таким образом, то вскоре Вы обнаружите, что во время экзамена Вам будет совершенно незатруднительно подбирать идеи для описания любых изображений. Вам на ум будут приходить интереснейшие идеи, быстро и без особых усилий.

Теперь Вы ознакомлены с основными принципами описания любого изображения. Применяя на практике новые знания, Вы получите отменный результат. Желаем Вам успехов в изучении иностранных языков!

Демодекоз: лечение, причины, симптомы, признаки, фото, цены

Трихолог, дерматолог, врач высшей категории

Московский проспект, д. 143

Онколог-дерматолог, врач высшей категории

Гражданский проспект, д.107, к.4

Онколог-дерматолог, врач высшей категории

Гражданский проспект, д.107, к.4

Коломяжский проспект, д. 20

Дерматолог, специалист лазерных технологий в онкодерматологии, врач высшей категории

Коломяжский проспект, д. 20

Дерматолог, специалист лазерных технологий в онкодерматологии, врач высшей категории

Московский проспект, д. 143

Дерматолог, специалист лазерных технологий в онкодерматологии

Московский проспект, д. 143

Гражданский проспект, д.107, к.4

Коломяжский проспект, д. 20

Дерматовенеролог, трихолог, косметолог, специалист лазерных технологий

Московский проспект, д. 143

Гражданский проспект, д.107, к.4

Коломяжский проспект, д. 20

Врач дерматовенеролог, трихолог, косметолог. Высшая квалификационная категория.

Московский проспект, д. 143

Врач-дерматовенеролог

Гражданский проспект, д.107, к.4

Дерматолог, косметолог, Специалист лазерных технологий в онкодерматологии

Коломяжский проспект, д. 20

Дерматовенеролог, специалист лазерных технологий в онкодерматологии

Московский проспект, д. 143

Коломяжский проспект, д. 20

дерматолог, косметолог, специалист лазерных технологий

Гражданский проспект, д.107, к.4

Дерматовенеролог, доктор медицинских наук, профессор

Московский проспект, д. 143

Дерматовенеролог, специалист лазерных технологий в онкодерматологии

Гражданский проспект, д.107, к.4

Онколог-дерматолог, кандидат медицинских наук

Московский проспект, д. 143

Гражданский проспект, д.107, к.4

Коломяжский проспект, д. 20

Строение кишечника человека: особенности внутреннего строения тонкого и толстого кишечника

Количество просмотров: 45 339

Дата последнего обновления: 16.02.2022

Среднее время прочтения: 5 минут

Содержание:

Пищеварительная система человека

Кишечник – это часть пищеварительной системы человека в виде полой трубки большой протяженности. Он начинается от привратника желудка и завершается заднепроходным отверстием (анусом). Анатомически в нем выделяют тонкокишечный и толстокишечный отделы. Они отличаются диаметром, строением стенки и выполняемыми функциями.

Пищеварительная система человека

Строение кишечной стенки

Стенка кишечника содержит гладкомышечные волокна и совершает поступательные движения, называемые перистальтикой. Она способствует перемешиванию и продвижению кишечного содержимого. В некоторых участках кишечника имеются мышечные утолщения (сфинктеры, жомы). Они регулируют объем поступающей пищевой кашицы и препятствуют ее обратному забросу.

Строение кишечника в разных отделах неодинаково. Рассмотрим, к примеру, различия слизистых оболочек, выстилающих кишечник с внутренней стороны. В тонкой кишке эпителий ворсинчатый, содержит железы и имеет круговые складки. Эти анатомические особенности обеспечивают пристеночное пищеварение и увеличивают площадь всасывания. В толстом кишечнике слизистая оболочка гладкая, а имеющиеся в ней бокаловидные клетки выделяют слизь.

Снаружи кишечник покрыт серозной оболочкой, в некоторых участках она формирует брыжейки. В них проходят питающие сосуды. Для удержания толстой кишки серозная оболочка образует тяжи.

Тонкий кишечник

Тонкий кишечник располагается между желудком и толстым кишечником, здесь происходит расщепление компонентов пищи на простые соединения и их последующее всасывание. Вода и минеральные вещества всасываются в неизмененном виде. Пищеварение обеспечивается панкреатическим соком, желчью и ферментами в составе кишечного сока.

Строение тонкого кишечника

Тонкий кишечник состоит из 3 отделов. Он начинается двенадцатиперстной кишкой (ДПК). Такое название этот отдел носит еще со времен изучения тела человека, ведь длина его составляет примерно 12 подушечек пальцев (перстов). ДПК огибает поджелудочную железу и поэтому дугообразно изогнута. В ее стенке имеется сосочек, куда открываются устья желчевыводящего и поджелудочного протоков. Нередко эти 2 образования сливаются в общий выводящий проток. Данная особенность внутреннего строения бывает причиной развития желтухи при опухолях и болезнях поджелудочной железы.

После ДПК частично переваренная и смешанная с ферментами полужидкая пищевая масса (химус) поступает в тощую кишку, а та переходит в подвздошную. В этих отделах пищеварительной системы преобладает пристеночный тип пищеварения, здесь всасывается основная часть питательных веществ и воды.

Толстый кишечник

Строение толстого кишечника

Тонкий кишечник перпендикулярно примыкает к стенке толстого кишечника, в этом месте располагается жом (баугиниева заслонка). Толстый кишечник начинается со слепой кишки, от которой отходит аппендикс. Это тонкий червеобразный отросток, необходимый для работы иммунной системы и служащий местом размножения полезных бактерий.

Слепая кишка плавно переходит в восходящую часть ободочной кишки. Здесь содержится основная масса бифидобактерий и других полезных микроорганизмов. Они расщепляют остатки пищи, синтезируют витамины и незаменимые аминокислоты.

От подпеченочной области идет поперечная ободочная кишка, здесь продолжается процесс всасывания. Нисходящая ободочная кишка переходит в сигмовидную. В этих отделах происходит брожение, формируются каловые массы. Конечный отдел (прямая кишка) выводит кал.

Кишечник обеспечивает поэтапную переработку и всасывание веществ, эвакуацию фекалий. Строение каждого отдела отвечает выполняемым функциям.

Информация в данной статье носит справочный характер и не заменяет профессиональной консультации врача. Для постановки диагноза и назначения лечения обратитесь к квалифицированному специалисту.

* Среди средств на основе Лоперамида. По продажам в деньгах за февраль 2018 г. — январь 2019 г., по данным IQVIA (с англ. АйКЬЮВИА).

танцоров изучают искусство человеческой фигуры на фотографиях Роба Вудкокса

«Эль-Эспириту-Асьенде I»

Фотограф Роб Вудкокс использует человеческое тело в качестве строительных блоков для своих сложных композиций. Его изображения танцоров используют их силу, равновесие и гибкость, поскольку он размещает их в самых разных динамических позициях. В результате получаются потрясающие фотографии, одновременно сложные и минималистичные.

Вудкокс использует симметрию, свет и движение для построения своих фотографий.Такие названия, как Human Tetris , подпитывают его использование человеческого тела как части, которую нужно перемещать и манипулировать для достижения гармоничных композиций. Каждый танцор подобен кусочку пазла, одновременно индивидуальному и уникальному, а также ключевому компоненту общего целого.

Опытный фотограф, который в настоящее время делит свое время между Мехико, Лос-Анджелесом и Нью-Йорком, находит вдохновение для своих сюрреалистических фотографий в разных местах. Иногда его творчество зажигается физическим местом, иногда его вдохновляет абстрактная мечта.Вудкокс всегда записывает свои идеи, когда они приходят в голову, а затем связывается с местными танцевальными коллективами, чтобы реализовать свое видение.

Хотя он стремится снимать как можно больше изображений на камеру, некоторые из его фантастических идей требуют использования Photoshop. Это баланс, который он держит в уме во время съемки, поскольку он стремится получить безупречный конечный продукт. Тесно сотрудничая с танцорами и сочетая свое искусство с другим жанром, он углубил свое творчество и дошел до новых пределов.

«Что меня интригует в движениях в танце, так это их связь с моим человеческим опытом; жизнь всегда движется и меняется, и танец буквально воспроизводит это, используя физическую форму», — говорит он My Modern Met. «Формы и истории, которые танцоры могут создавать, используя свое тело, идеально подходят для фотографирования и запечатления причудливых концепций в моей голове».

Своей работой Вудкокс надеется донести до общественности позитивное послание, поощряя ее отмечать уникальность каждого человека.Отмечая взаимосвязь человечества, его фотографии напоминают нам о том, что нужно отложить в сторону наши разногласия и двигаться к надежде и свету.

Фотограф Роб Вудкокс использует человеческую фигуру для создания динамичных и сюрреалистичных композиций.

«Человеческий Тетрис I»

«Небесный подъем»

«Эволюция прыжка»

«Состояние Нью-Йорка»

«Эль Эспириту Асьенде II»

«Человеческий Тетрис II»

«Спонтанное творение I»

«Состояние Нью-Йорка III»

«Человеческий Тетрис III»

«Спонтанное творение II»

«Древо жизни»

«Состояние Нью-Йорка II»

Роб Вудкокс: Веб-сайт | Фейсбук | Инстаграм
Сайт My Modern Met предоставил разрешение на использование фотографий Роба Вудкокса.

Статьи по теме:

Яркие танцевальные портреты передают элегантность и силу человеческого тела в движении
Невероятно детализированная каллиграфия на человеческом теле
Бесстрашные танцоры оголяются и позируют на крышах Нью-Йорка
Интимные портреты людей старше 100 лет раскрывают красоту стареющих тел

Тело под наблюдением • Magnum Photos

Выставка The Body Observed , которая откроется в Центре визуальных искусств Sainsbury 23 марта, исследует, как тело рассматривалось через документальные объективы 14 фотографов Magnum с 1930-х годов до наших дней. .

Выставка организована Центром Сейнсбери в сотрудничестве с Magnum Photos в ответ на экстраординарную коллекцию европейского современного искусства Центра Сейнсбери, сосредоточенную на фигуративе в современном искусстве 20-го века, а также на их значительную раннюю этнографическую коллекцию фигуративных предметов из незападные народы. В коллекции представлены Пабло Пикассо, Эдгар Дега, Фрэнсис Бэкон, Джейкоб Эпштейн, Генри Мур, Альберто Джакометти и Амедео Модильяни. Ряд работ из постоянной коллекции Центра Сейнсбери будет представлен на выставке вместе с фоторепродукциями.

The Body Observed рассматривает фотографическое изображение человеческого тела, особенно в связи с документальной фотографией, и размышляет о том, как фотографическое изображение имитирует и искажает тропы фигуративного изображения, определенные в истории искусства, развивая свой собственный язык через уникальное положение медиума между утилитарной функцией и художественным применением.Камера использовалась для выражения тела множеством способов; описать или предложить его функцию и форму, а также метафизические ощущения; смотреть на, объективировать и классифицировать тело; и рассматривать тело как означающее для более широкого социального изучения или размышления. Работы, представленные на выставке, исследуют такие темы, как взгляд, идентичность, близость, сексуальность, вуайеризм, ритуал и перформанс; привлечение внимания к социальным и культурным структурам, влияющим на представление человеческой формы.

Ранние студийные работы Вернера Бишофа представляют собой эстетическое упорядочение формы, когда свет и тень падают на анонимные женские торсы, подчеркивая и скрывая изгибы и черты лица. Получив художественное образование в Швейцарии у выдающихся представителей авангарда, Бишоф занялся поиском красоты в чистом виде, а также в природе. Интерес к абстракции присутствует во всех ранних работах Бишофа, и здесь тело фотографируется путем показа и упущения, рассматривается как эстетический объект из-за его формальных ценностей.

Фотографии Герберта Листа, сделанные в Европе и Средиземноморье в период с 1933 по 1958 год, подчеркивают его увлечение как фотографией, так и скульптурой, а также промежуточным пространством между ними. В представленных работах древний мир изображен через классическую скульптуру Греции и Германии, которая, кажется, вдохновлена ​​мифом о скульпторе Пигмалионе, в котором он делает статую настолько красивой, что влюбляется в нее. Умоляя богиню Афродиту подарить ему жену, столь же очаровательную, как его статуя, она вместо этого оживляет скульптуру Пигмалиона. Просматривая изображения Листа через это повествование и принимая во внимание время, когда они были сделаны, когда по всей Европе бушевала война, фотографии отсылают к хрупкости человеческой формы через ее смертность. Меланхолия пронизывает работу, когда мы противопоставляем обветренные и древние скульптуры, все еще стоящие, блестящим и волнистым торсам молодых людей, человеческая плоть, на которую смотрят с желанием, пронизана непостоянством.

Эта идея хрупкости формы вновь появляется в интимных портретах покойного Тима Хетерингтона солдат, спящих во время гастролей в Афганистане («Спящие солдаты»).Одинокие спящие фигуры, свернувшись калачиком на походных кроватях, без униформы, изображают мужчин, изображенных как личности, потерянные в покое; уязвимый, подверженный ошибкам, по существу человек. В то время как фигуры лишены каких-либо внешних ролей в зоне боевых действий, война делает спокойные тела еще более обнаженными в этом нежном испытании мужественности.

В серии «Jumpology» Филиппа Хальсмана тело кажется одновременно и субъектом, и препятствием, которое нужно уговорить. Его фотографии знаменитостей мужского и женского пола часто включали элементы юмора, игры и перформанса.В начале 1950-х Халсман начал просить своих испытуемых прыгать за его камерой в конце каждого сеанса. В этих уникально остроумных и энергичных образах официальная поза натурщика отпадает, и субъект теряет степень контроля над своим изображением. В каждом прыжке испытуемые Халсмана фотографируются активно обитающими в своем теле, во всей его энергии, неуклюжести и несовершенстве.

Имея репутацию создателя чувствительных изображений общественных деятелей, в первую очередь Мэрилин Монро, в 1959 году Еву Арнольд пригласили сфотографировать Джоан Кроуфорд, одну из немногих звезд немого кино, которые пережили появление «звуковых фильмов» и стали одним из кинотеатров. самые прославленные звезды.Ряд винтажных принтов на выставке из этой серии исследует женское тело в связи со старением и культом знаменитостей, в соответствии с которым женская икона измеряется красотой и молодостью. Арнольд фокусируется на ритуалах красоты в доме Кроуфорд, которые предшествовали ее публичным выступлениям, и здесь мы видим работу, связанную с созданием этого образа тела. Пока камера фиксирует момент, тело продолжает меняться со временем и возрастом.

Вдохновляясь культом тела, динамичные черно-белые изображения Брюса Гилдена из Fashion Magazine изображают представление для камеры.Противоположный стиль Гилдена и резкий вспышка здесь отражают вымышленное повествование. Модели изображают крутых мужчин и гангстеров на похоронах мафии. Гилден обрамляет свои фигуры и перемещается вокруг своих объектов, делая кадрирование, чтобы сосредоточиться на деталях — стройной ноге, покачивающемся бедре, фетишизированном и эстетизированном женском теле, оживляющем и добавляющем очарования одежде. В его сопоставлениях также есть юмор: модель, похожая на газель, возвышающаяся над пожилой женщиной на тротуаре, служит для того, чтобы подчеркнуть абсурдную, потустороннюю природу этого особого вида женской красоты, когда она встречается среди песка и грязи нью-йоркского тротуара.

В работах Сьюзан Мейселас, Бике Депоортер, Оливии Артур и Алессандры Сангинетти исследуются темы пола, сексуальности, взгляда и идентичности. «In Private» Оливии Артур показывает тело как место для изучения гендера и сексуальности в Индии против социально-политических ограничений, налагаемых на людей. Первоначально Артур работал в Мумбаи с натурщиками, которые идентифицировали себя как часть сообщества ЛГБТКИ+, сообщества, которое представляет современное разнообразие в отношении сексуальности и пола.С этой отправной точки фотограф расширил диапазон сюжетов, чтобы затронуть более широкую тему сексуальности во всех ее формах. В этой работе запечатлены интимные разговоры между влюбленной парой и одинокими людьми, смотрящими то в кадр, то за его пределы. Отрицание частной жизни и последствия того, что вас увидят, обитают в фотографиях, которые установлены вместе в тесном кластере. Как зритель, вы смотрите с выгодных позиций на эти интимные моменты, поскольку Артур ставит под сомнение конфиденциальность в политическом контексте, когда самые интимные моменты человека находятся под пристальным вниманием закона.

 

 

«Карнавальные стриптизерши» Сьюзен Мейселас считается важной работой как в истории фотографии, так и в истории феминизма. В начале 1970-х Мейселас проводила лето, фотографируя и беря интервью у женщин, которые исполняли стриптиз в рамках карнавалов в маленьких городках США. Мейселас записывает динамику выступления на сцене и за ее пределами, фотографируя как публичное выступление участников, так и их частную жизнь. На портретах Мейселаса девушки формально предстают перед ее камерой, позируя, противостоя друг другу.На протяжении всей работы постоянно возникает вопрос о контроле; субъекты (девушки) или зрители («клиенты», карнавальные зазывалы) контролируют ситуацию? Женское тело здесь — это не просто молчаливое обнаженное тело в позе или обнаженное обнаженное «я». Образам сексуализированной демонстрации противостоят образы, сделанные «за кулисами»; девушки отдыхают, перелезают друг через друга, убираются. Тело, которое в один момент объективировано, в следующий становится домашним, обычным. Работа является доминирующей темой.На выставке фотографии сопровождаются аудиофрагментом, в котором помпезность карнавальных гостей и шум зрительского возбуждения противопоставлены деловым разговорам девушек о рабочих реалиях.

Открытие динамики между фотографом и субъектом, а также между вуайеристом и объектом — это продолжающаяся работа Бике Депоортер «Агата». Агата, молодая женщина, которую Депуртер встретил однажды ночью в стриптиз-баре в момент разочарования в фотографии, использует свое тело как инструмент для перфоманса.   Эти двое стали друзьями и записывают постоянное развитие своих отношений. По мере того, как Депуртер следует за своим предметом, она, которая когда-то была незнакомкой, быстро превращается в соавтора. Агата неуверенно раскрывает свое тело перед камерой, уходит в ночь, позволяет своему телу мягко упасть на мебель, исчезает ощущение перформанса. Неотъемлемой частью экспозиции являются собственноручные размышления Агаты над фотографиями: «Я создавала себя заново для вашей камеры. Бытовая Агата за кадром.Не тот, кто танцует в стриптиз-клубе или совершает жестокие действия во время техно-вечеринок».

Две женщины создают увлекательные размышления о сложностях изображения как людей, так и тел, двойственно исследуя, как Агата воспринимает и представляет себя, и как мы, зрители, читаем ее через изображения Депуртера. Ставя под вопрос обещание фотографии как способа передачи правды и лжи, Депоортер и Агата как бы спрашивают: чем ближе они становятся ближе, тем правдивее становится эта запись? Изображают ли они «настоящую Агату» или просто другую версию Агаты?

Книга Алессандры Сангинетти «Приключения Гилле и Белинды» представляет собой исследование двух девочек, переходящих из детства во взрослую жизнь.Сангинетти стремился изобразить психологические и физические трансформации этих девочек по мере их взросления. Ссылаясь на множество изображений от иконы Мадонны до классической «Офелии» Джона Эверетта Милле и опираясь на традицию магического реализма, Сангинетти изображает девушек в их собственных воображаемых сценариях, запечатлевая, как они вступают в борьбу со своим полом, сексуальностью и телом. личность.

Кристина Гарсия Родеро долгое время документировала ритуалы, фестивали и традиции Испании и Средиземноморской Европы.В ее монографии Espana Occulta (Скрытая Испания) рассматриваются религиозные праздники и паломничества страны: отдельные лица и толпы участвуют в религиозных демонстрациях и подношениях. Тело здесь одновременно и символ, и святилище, это физические свойства плоти и крови, в которых заключена нефизическая сущность духа. Гарсия Родеро документирует (среди прочего) праздники Санта-Марта-де-Рибартеме (или фестиваль околосмертного), во время которых тех, кто обманул смерть в прошлом году, несут в гробах процессией, создавая сюрреалистические образы живых, маскирующихся под мертвых.На других изображениях фигуры в масках останавливаются у обочин, представляя собой странные значки или предзнаменования. Навязчивая работа Гарсии Родеро размышляет о церемониальной трансформации, жертвенном теле, смертности и вере.

Алек Сот — летописец людей и мест через поэтические размышления. Niagara , представленный здесь, исследует знаменитое место для медового месяца на американо-канадской границе. На фоне величия самого водопада подданные Сота теряются в своих мечтах и ​​стремлениях; их представления о том, как их романтические отношения будут расти и превращаться в переплетенные жизни.Обнаженные тела, честно изображенные тела со всеми их несовершенствами, отметинами, разнообразными размерами и формами являются признаками реальности прожитых и парных жизней, так же как выцветшие мотели и распутанные любовные письма. Мы смотрим на показанные нам тела и изучаем их физические данные, как будто их внешний вид может помочь нам понять их совместимость, их шансы продлить роман.

Выражение живого тела; плоти, телесных жидкостей, ощущения присутствуют в работах как Мигеля Рио Бранко, так и Антуана д’Агата, закрывающих выставку.Книга Рио Бранко Silent Book , изображает сцены с телами и пространствами ночью, исследуя современную латиноамериканскую идентичность. Телосложение подчеркивается в анонимных телах, подсвеченных искусственным светом и потом, физическое напряжение висцеральных и чувственных одиноких фигур просматривается под вызывающей пеленой ночи. Искусство Антуана д’Агаты — это искусство ощущений, исследование живой плоти, не статичной перед его объективом, а движущейся, конвульсивной, переживающей, живой. Здесь д’Агата ведет диалог с Фрэнсисом Бэконом, шесть работ французского фотографа показаны вместе с картиной Фрэнсиса Бэкона «Две фигуры в комнате».

О творчестве Бэкона Жиль Делёз писал: «Картина составлена ​​как цирковая арена, своего рода амфитеатр как «место». Это простая техника, состоящая в выделении Фигуры (…) Важным моментом является то, что они не приписывают Фигуре неподвижность, а (…) исследование Фигуры внутри места или на самой себе».

То же, пожалуй, можно сказать и о творчестве д’Агаты. Работы текучие, одна нога в пороке, другая в удовольствии, образ не столько запись исполнения, сколько след, сделанный плотью, ощущением, отвращением.

Выставка The Body Observed открывается в Центре визуальных искусств Сейнсбери 23 марта. Дополнительная информация здесь .

Купите подборку репродукций из этой подборки в магазине Magnum.

Архитектурная фотография и масштаб: Человеческая фигура как важнейшая оценка Инструмент

Архитектурная фотография и масштаб: Человеческая фигура как важнейший инструмент оценки

© Creatar Images Sharehare
  • Facebook

  • Twitter

  • Pinterest

  • Whatsapp

  • Почта

Или

https://www.archdaily.com/875305/architecture-and-the-human-scale-the-best-photos-of-the-week

Включение человеческой фигуры является одним из наиболее эффективных инструментов, используемых в архитектурной фотографии: оно помогает зрителю расшифровать масштаб работы и оценить ее амплитуду. Хотя он успешно передает приблизительное представление об измерениях элементов на картинке, он также помогает архитектуре стать более понятной и доступной. Люди лучше взаимодействуют с застроенной средой, когда она населена, главным образом потому, что человеческое чувство общества и сообщества является краеугольным камнем нашей цивилизации.Имея это в виду, мы представляем подборку наших любимых фотографий, на которых человеческая фигура занимает центральное место, улучшая наше понимание архитектуры.

+ 53

Масштаб человека в парках

Из-за размеров парков и ландшафтных проектов трудно точно передать масштаб при фотографировании. Есть много элементов, которые могут помочь лучше понять пропорции вмешательства, но захват пространства с людьми — самый эффективный способ помочь зрителю получить точку отсчета.

V-Plaza Urban Development / 3deluxe Architecture

© Norbert Tukaj

Общественный парк в Тлальнепантле / PRODUCTORA

© Erick Mendez

Водная площадка Jaworznickie Planty / RS + Robert Skitek

dom & Reception Center of Wis150s Museum of Wis1910s 90 © Tomasz Zakrzewski 90 / Powerhouse Company © Jonathan Leijonhufvud Architectural Photography

Азатлык, Центральная площадь Набережных Челнов / DROM

© Дмитрий Чебаненко

Человеческий масштаб в общественных местах

Какими были бы общественные пространства без людей? Зрители лучше взаимодействуют с пространством, когда оно заполнено; и когда они увидят различные архитектурные возможности.

Pocturection Park / Lake | Archites Architects + Matsys Design

© Casey Dunn

Jojutla Central Gardens / MMX

Vestre Fjordsho Park / Adept

© Rasmus Hjortshøj

Park Park / Общественный город Архитектура © Студия Kokemor

Сцена Хадува / [прикладная] Иностранные дела, Институт архитектуры, Венский университет прикладных искусств © Julien Lanoo

Интерактивная инсталляция Surface / stpmj

© Jihun Bae

Park ‘n’ Play / JAJA Architects

© Rasmus Hjortshøj

Человеческий масштаб в павильонах

Павильоны обычно представляют собой очень выразительные и художественные пространства, в которых размеры и масштабы теряются на фотографиях.Без человеческой фигуры очень сложно дать зрителям реальное представление о размере и использовании проектов такого типа.

Павильон Norway Tells / Офис LCLA + Manthey Kula Architects

© Офис LCLA

Рефлектор Павильон / Atelier ARI

© Yves Bercez Afterlife / Rooi Design and Research pavilion, внешний фасад © Feng Shao

AirMesh Pavilion / AIRLAB

Courtesy of AirMesh Pavilion

Frame Pavilion / Menthol Architects

© Ануш Алексанян, Эдвард Будников, Растислав Пяховский

Добавление пользователей в общественные здания не только помогает масштабировать архитектуру, но и дает зрителю возможность понять назначение здания, делая архитектуру более доступной и понятной.

Библиотека Майя Сомайя, Школа Шарда / Sameep Padora & Associates © Эдмунд Самнер

Библиотека Тяньцзинь Биньхай / MVRDV + Тяньцзиньский институт городского планирования и дизайна


© Osuralsip van Duivenbode & Aleh Sayura

House for Heritage Leopold Banchini Architects

© Dylan Perrenoud

Tencent Beijing Chardbarters / OMA

© OSSIP VAN DUIVIVEBODE

V & A Музей / AL_A © Hufton + Grow

Идея обмен старым почтовым отделением Библиотека / RDHA

© Toms Arban

Este Artículo es parte del Tema del mes en ArchDaily: Escala Humana.Cada mes exploramos ип тема en profundidad través де artículos, entrevistas, noticias у obras. Conoce más sobre nuestros temas aquí. Y como siempre, en ArchDaily valoramos las contribuciones де nuestros lectores. Si quieres postular un artículo o una obra, contáctanos.

Человеческая фигура Руководство по курсовой работе | Тейт

Введение

На протяжении тысячелетий человеческая фигура появлялась в искусстве. На ранних наскальных рисунках фигурки охотников изображены просто несколькими штрихами.В Древней Греции человеческие фигуры были основным предметом на украшенных вазах. На протяжении веков человеческая фигура появлялась на портретах, использовалась, чтобы рассказывать истории или выражать убеждения, или использовалась для исследования того, что значит быть человеком.

Фигурка человека с натуры

В художественной школе рисование с человеческой фигуры часто является одним из первых навыков, которым обучают. Рисование с натуры помогает юным художникам присматриваться и понимать пропорции, а также экспериментировать с техниками.

Узнайте, как художники изображали человеческие фигуры с натуры:

Для большинства художников, которые рисуют, раскрашивают или ваяют «с натуры», их увлечение человеческой фигурой гораздо больше, чем просто создание точного изображения своей модели.

Художник Люсьен Фрейд провел 60 лет, рисуя и раскрашивая человеческие фигуры, в основном используя друзей и членов семьи в качестве моделей.

Хотя его рисунки и изображения людей выглядят как простые изображения, во многих портретах присутствует психологическая напряженность. Фигуры часто кажутся неуклюжими, а их позы предполагают уязвимость. Помимо физической природы человеческой фигуры, Фрейд, по-видимому, также исследует эмоциональную хрупкость, которую мы, люди, иногда испытываем.

Эмма Амос Ева-няня 1973 Предоставлено Эммой Амос, семьей Амос и галереей РАЙАН ЛИ

Гвен Джон также, похоже, интересовалась тем, что люди думают и чувствуют, в своих картинах с изображением человеческой фигуры. Простые изображения женщин в интерьере предполагают интимность и покой, но также часто одиночество или грусть. Ее рисунки и картины явно не рассказывают историю.Но, используя гармонии пастельных тонов, она создает тонкое ощущение настроения, которое придает работам их эмоциональное воздействие.

Многие художники не только предлагают психологию своих натурщиков, но и хотят показать их характеры и отпраздновать то, кем они являются. Одежда и поза важны при этом. На картине Эммы Амос «Ева-няня » изображена женщина, одетая в джинсы, футболку и кроссовки, сидящая небрежно и улыбающаяся — как будто делясь шуткой с художником. Ее поза и непринуждённый взгляд говорят об уверенности и о том, что она чувствует себя непринужденно, когда её рисуют.

Фотографирование фигуры человека

Фотографии по определению взяты с натуры. Фотография часто используется для захвата или записи человеческой фигуры.

Джон Копланс использует фотографию, чтобы тщательно изучить безжалостное воздействие старения на свое тело. Хотя это автопортреты, Копланс не показывает своего лица. Вместо этого он сосредотачивается на отдельных частях тела, таких как руки и ноги (и колени!), показывая их увеличенными и крупным планом, показывая каждую морщинку и участок искривленной или провисшей плоти.

Камерунский фотограф Сэмюэл Фоссо также использует фотографию, чтобы запечатлеть и понять, кто он есть на самом деле. Он сфотографировал себя в серии приемных личностей, которые часто комментируют историю Африки. Одеваясь в костюмы, варьирующиеся от европейских нарядов и униформ до африканских народных костюмов, он размышляет о том, как идентичность часто определяется частично вещами, которые мы мало можем контролировать. Он также предполагает, что независимо от внешних факторов мы можем создать свою собственную идентичность.

Для своей серии фотографий юных купальщиков Ринеке Дейкстра выбрала похожие места и установила камеру на относительно низком уровне обзора, прежде чем предложить своим моделям позировать.Используя один и тот же простой фон для каждой фотографии, мы фокусируемся на фигурах. Каждая фигура, кажется, тщательно изучается камерой (и нами), что делает их застенчивыми и уязвимыми. Но при этом купальщицы пристально разглядывают камеру. В результате ее образы наполнены тревожной напряженностью.

Помимо документирования отдельных лиц, фотография часто используется для документирования жизни людей. Посмотрите, как фотографы запечатлели человеческую фигуру в повседневных ситуациях.

Абстрагирование человека

Художники часто экспериментируют с абстрагированием фигуры человека: либо упрощая ее, либо изображая не обязательно прямолинейно, часто искажая элементы тела.

Испытывали ли вы когда-нибудь эмоции — гнев, печаль или разочарование — настолько сильные, что вам казалось, будто они вас мучают? Как бы вы представили эти чувства в искусстве? Искривленные фигуры Фрэнсиса Бэкона выражают сильное чувство психологической боли и страдания, которые иногда испытывают люди.Он использовал фотографии из книг и журналов в качестве отправной точки для многих своих картин.

Выдержка из неизвестного боксерского журнала с фотографией, закрашенной Фрэнсисом Бэконом 1950 года

Многие извивающиеся, искривленные позы были вдохновлены фотографиями борцов. Искаженные кричащие лица имеют маловероятный фотографический источник — стоматологические журналы, показывающие заболевания полости рта! Бэкон также был очень вдохновлен абстрактными фигурами художника Пабло Пикассо.

В своих картинах Бэкон часто рисует квадратную рамку вокруг своих фигур. Это заставляет их выглядеть так, как будто они заперты в клетке или другом замкнутом пространстве, и усиливает чувство ужаса.

Художники одержимы жизнью и определенными вещами, которые их одержимы, которые они хотят записать. И они пытались найти системы и построить клетки, в которые можно было бы поймать этих тварей.

Глиняная скульптура Ребекки Уоррен Приходи, Хельга 2006 изображает две женские фигуры, стоящие бок о бок.Замешанные, комковатые и неряшливые фигуры бросают вызов представлениям общества об идеальном теле. Работа ссылается на ряд источников, от традиционных фигурных скульптур до фэшн-фотографов и художников-карикатуристов. Преувеличенные пропорции женских фигур предполагают клише сексуализированного изображения женщин. Однако конфронтационная поза женщин выглядит уверенно и усложняет восприятие фигур.

Сара Лукас также исследует женскую идентичность и то, как женщин часто сексуализируют.Подобно Хельге Ребекки Уоррен, Полин Банни 1997 Лукаса имеет юмористический мультяшный вид. Сделанные из нейлоновых колготок, набитых ватой, мягкая, гибкая форма подрывает фантазию гламурной «девочки-кролика».

Человеческая фигура в разобранном виде

Часто художники абстрагируют человеческую фигуру, разбивая ее на отдельные части тела или добавляя другие нечеловеческие элементы. Эдуардо Паолоцци добавляет к своим фигурам детали машин, а Парвиз Танаволи добавляет архитектурные элементы.Они создают абстрактные роботоподобные фигуры, которые, возможно, комментируют нашу жизнь и то, как мы ее проживаем. В таких рисунках, как Tree with Shoes 1998, художница Луиза Буржуа также смешивает неожиданные элементы, такие как ветки деревьев, с человеческой фигурой. Ее скульптуры часто включают отдельные части тела. Она использует аспекты человека, чтобы исследовать ряд тем, включая детские воспоминания, сексуальность и смертность.

Афроамериканский художник Ромар Берден создает абстрактные коллажи с богатой текстурой.Его работа сосредоточена на единстве и сотрудничестве внутри афроамериканского сообщества. Чтобы создать этот мощный коллаж из двух мужчин, он использовал элементы, взятые из различных изображений, найденных в газетах и ​​журналах. При этом фигуры становятся универсальными. Бирден стал одним из основателей гарлемской художественной группы, известной как The Spiral, которая была создана для обсуждения того, как афроамериканские художники могут помочь в борьбе за гражданские права.

Разбитая человеческая фигура также является тем, что исследует художник Дуглас Гордон в своих видео A Divided Self I и A Divided Self II 1996.Две руки — одна волосатая, а другая бритая — показаны сражающимися друг с другом на отдельных экранах. На одном экране волосатая рука побеждает бритого, а на втором происходит обратное. Постепенно зритель осознает, что руки принадлежат одному и тому же человеку, что предполагает битву между двумя половинками личности.

Абстрактные движущиеся фигуры

Многие художники экспериментировали со способами изображения человеческой фигуры в движении. Это часто приводит к абстрактным представлениям человеческой фигуры.Уильям Тернбулл очень буквально исследует ходьбу в этой гравюре Marching Figures 1953. Он сказал: «Я хотел … выразить смысл движения (не описывать его)». Фигуры немного похожи на фотографии движущихся фигур, созданные в 1880-х годах Эдвардом Мейбриджем.

В своей картине Грязевая ванна 1914 художник Дэвид Бомберг свел человеческую фигуру к ряду геометрических фигур. Человеческую фигуру трудно узнать, но угловатые формы создают очень реальное ощущение движения.Как и многие художники начала двадцатого века, он был заинтересован в поиске способов выражения динамизма современного мира.

Просмотрите слайд-шоу ниже, чтобы узнать больше о том, как художники абстрагируют человеческую фигуру.

Рассказывать сказки

Помимо использования человеческой фигуры как способа изучения человеческой формы или человеческой психологии, человеческая фигура часто используется художниками, чтобы рассказать историю или подчеркнуть свою точку зрения. – изучение политических или социальных идей или воспоминаний.

Фигурки в игре Lubaina Himid Carrot Piece 1985 вырезаны из фанеры и раскрашены. Морковь Часть показывает, как белый мужчина не смог соблазнить черную женщину морковкой. Ее руки уже полны всего, что ей нужно. Химид говорит, что работа была комментарием культурным учреждениям, которые «нужно было увидеть», чтобы интегрировать чернокожих в свои программы, и уловкам, которые они использовали для этого.

Мы, черные женщины, понимали, как нас опекают… задабривать и отвлекать глупыми играми и бессмысленными предложениями. Мы понимали, но мы знали, что нас поддерживает… и что нам действительно нужно, чтобы внести положительный культурный вклад: вера в себя, унаследованная мудрость, образование и любовь.

Мультимедийная картина Эллен Галлахер, Птица в руке 2006 г., в которой доминирует стоящая фигура черного моряка или пирата с изогнутой ногой и обилием закрученных волос. Кажется, что он находится под водой, поскольку его окружают следы разноцветных форм, напоминающих морские водоросли и морскую растительность.Галлахер часто исследует повествования о работорговле в своих работах. Подводный пейзаж связан с ее творческим исследованием Срединного прохода, самой коварной части пути работорговли между Африкой и Северной Америкой.

Я думаю об этой картине как о своего рода мифе о происхождении, в центре которого находится какой-то злой доктор, возможно, связанный с доктором Моро или Франкенштейном
Эллен Галлахер

В этом видео сценарист Бонни Грир обсуждает многослойность повествований и идей в работах Эллен Галлахер:

Ознакомьтесь с другими произведениями искусства из коллекции Тейт, где человеческая фигура используется для создания повествований, рассказывающих истории или доказывающих точку зрения:

Следы человеческой фигуры

Вы когда-нибудь входили в комнату и ощущали чье-то присутствие, хотя на самом деле там никого не было? Мы не говорим о призраках здесь! А как насчет пустой чашки, разбросанной на диване одежды, включенного телевизора или компьютера? Искусство о человеческой фигуре на самом деле не всегда включает в себя человеческую фигуру.Иногда предполагается присутствие человека.

Отливки кузова

Энтони Гормли делает свои скульптуры человеческой фигуры, делая слепки со своего тела. Он покрывает свое тело гипсом, а затем укрепляет гипс стекловолокном и свинцом. То, что мы видим, выглядит как упрощенная человеческая фигура, но на самом деле является пустой оболочкой — пространством, где раньше находилась человеческая фигура. Для Кровать 1980-81 формы двух лежащих человеческих фигур очерчены впадинами, выеденными из слоев нарезанного хлеба.Скульптура напоминает резные средневековые гробницы. Гормли имеет римско-католическое происхождение и, возможно, имеет в виду ритуал поедания тела Христа через вкушение хлеба во время причастия. В этом видео Гормли рассказывает о том, как он сделал скульптуру.

Художник Джузеппе Пеноне также использует оттиск собственного тела для создания своей скульптуры Дыхание 5 1978. Глина моделирует воображаемую форму дуновения воздуха, выдыхаемого изо рта художника. Вверху — форма внутренней части рта Пеноне, вдавленная в глину.Вдоль глины виден отпечаток ноги художника в джинсах, когда он наклоняется вперед. Пеноне написал много произведений о впечатлении человека от природы. Ибо Дыхание Пеноне говорило о влиянии мифологических объяснений сотворения человека.

Удлинители тела

Что это за странные предметы и какое отношение они имеют к человеческой фигуре?

Это скульптуры или части тела художницы Ребекки Хорн. Части тела, в том числе перчатки и маски, предназначены для расширения человеческого тела и его возможностей.Хотя эти произведения искусства были созданы для выступлений, она также рассматривает их как скульптуры. Оторванные от человеческой фигуры и установленные на стене галереи, они выглядят тревожно, предполагая ужасающее отсутствие (или присутствие!).

Художник как искусство: человеческая фигура как среда

До сих пор этот ресурс исследовал некоторые из различных способов, которыми художники использовали человеческую фигуру в качестве объекта в своем искусстве. Но некоторые художники используют свои собственные тела или тела других людей непосредственно в качестве среды или материала для своего искусства.Для художников-перформансов произведение искусства создается посредством действий, выполняемых художником или другими участниками. Они могут быть живыми или записанными, спонтанными или написанными по сценарию. Другие художники используют себя в качестве человеческих скульптур.

Эрвин Вурм делает искусство из всего, что есть под рукой. Его One Minute Sculptures были созданы на месте с использованием любых доступных объектов, участников и фонов. Затем он сфотографировал или снял на видео эти творения, чтобы задокументировать их. Импровизированный характер изображений, на которых изображены обычные люди и повседневные предметы, отражает веселье, игривость и спонтанность, которые, должно быть, были вложены в создание работы.Но, несмотря на их игривость и юмор, возможно, есть и более мрачные намеки на издевательства, нападения или ритуальное насилие.

Франческа Вудман часто фотографировала себя, полузакрытая различными реквизитами – иногда стоя позади них, а иногда балансируя ими на себе. Хотя она почти всегда присутствует, она никогда не бывает достаточно заметной или «фиксированной».

На вопрос, почему она всегда появляется на собственных фотографиях, она ответила:

Это вопрос удобства, я всегда доступен.

фотографий человеческого тела, от которых мурашки по коже

Человеческое тело невероятно… ужасно грубое. Это невероятно мерзко. Несмотря на все удивительные функции, которые оно может выполнять, и умопомрачительные аспекты обладания человеческим телом, есть тысячи неприятных вещей, которые оно делает… или извергает… каждый божий день. Как люди, мы также выяснили, насколько далеко мы можем растягивать, толкать и тыкать свои тела и заставлять их делать то, что они никогда не должны были делать.

Фотографии, которые вы сейчас увидите, представляют собой сочетание странных вещей, которые человеческое тело делает естественным образом, и странных вещей, которые мы заставили его делать. И просто предупреждение: они супер грубые. Вы можете просмотреть этот список в перерывах между приемами пищи. Я не думаю, что вы захотите есть хотя бы несколько часов после того, как намеренно напугали себя этими картинками. Некоторые из них действительно неприятны и могут быть не очень безопасными для работы (в зависимости от того, где вы работаете). Так что действуйте на свой страх и риск.

Привыкай к этому лицу.

Потому что вы собираетесь делать это неоднократно. Человеческое тело прекрасно. Чудо. Но это также отвратительно.

Волосы там

Я не думаю, что волосы должны так расти из-под ногтей на ногах. Но увы, мы здесь.

Щупальца языка

Нет! Этот человек инопланетянин! Это не то, что есть у людей. Вы когда-нибудь видели это раньше?

Прюни руки

Никогда не видел таких пруни рук.Интересно, сколько времени им понадобилось, чтобы вернуться к нормальной жизни!

Зубчатое кольцо

Это должно быть отфотошоплено, верно? Потому что одно только представление о дрели, сверлящей отверстие, вызывало у меня дрожь. Мы только начинаем. Вас еще не тошнит?

Грязные ноги

Это гигантское нет! Если бы я сидел в кресле перед этим человеком, я бы потребовал, чтобы его удалили из самолета. Мол, это неприемлемо.

Песчаный червь

Я не знаю, что такое песчаный червь, но, судя по тому, как его описывает этот человек, кажется, что он живой и ползает по вашему телу. Нет, спасибо!

Ушная сера

Человеческие уши поистине замечательны. Это большой кусок ушной серы, который человек вытащил из уха. Держу пари, теперь они лучше слышат.

Острые ногти

В этом есть что-то такое тревожное! Зачем это делать? Ваши ногти зацепятся за каждый кусок ткани, к которому они прикасаются!

Волосатый язык

Очевидно, это может быть реакцией на некоторые антибиотики.Ну, думаю, я больше никогда не буду пить антибиотики! Просто подожди, пока не увидишь удлиненный язык.

Безымянный палец

Эм, простите, палец? Как вы думаете, куда вы идете? Вы определенно не должны наклоняться таким образом.

Фурункулы

В комментариях этот человек говорит, что ни один врач не понял, что это было. Просто через какое-то время само прошло. Ужасающий.

Длинный язык

Ничего себе. Она выглядит вполне нормальным человеком, но языки точно не должны быть такими длинными.

Сухая кожа стоп

Честно говоря, я немного завидую этому средству. Я бы очень хотел это сделать. Кто-нибудь, скажите мне, как я могу это сделать.

Пилинг

О, это? Это просто моя сороконожка на большом пальце ноги. Не обращай на него внимания. Он просто будет там болтаться. Это не оптические иллюзии. Имейте это в виду, пока мы движемся вперед.

Складчатый язык

Это безобидное, безболезненное и довольно распространенное состояние, но, черт возьми, это выглядит странно!

Лепестковое кольцо

Я не совсем понимаю, что здесь произошло.Кажется, у этого человека был манометр, но, возможно, он сломался, и поэтому они вставили кольцо в болтающуюся сломанную долю.

Раздвоенный язычок

Кажется, это единственная деталь, которая отличалась бы от страшного научно-фантастического сериала об инопланетянах, которые могут почти маскироваться под людей.

Сколько?

Сосчитай его пальцы. Сосчитайте их еще раз. Да. У него по шесть на каждой руке!

Длинный ноготь на мизинце

В этом нет ничего, что мне нравилось бы! Не могу поверить, что их еще десять.

Перепончатые пальцы на ногах

Держу пари, этот человек необычайно хорошо плавает! Как вы думаете, наличие перепонок на пальцах ног является несправедливым преимуществом?

Кольцо на палец

Это другой тип кольца на палец. Тот, который получает гигантское «Нет, спасибо!» от меня!

Кожа

Когда вы получаете солнечный ожог, вы должны быть осторожны, потому что ваша кожа может просто… ну, она может просто шелушиться.

Согнутый палец

Хотите верьте, хотите нет, но этот палец не сломан! Этот человек сказал, что они родились с этим.Сумасшедший.

Прощай, гвоздь

О, я не люблю, когда ногти отрывают. Это ужасно! Вы зашли так далеко. Можно и дальше продолжать!

Синяк на языке

Даже слегка прикусить язык — отстой! Это серьезный ушиб! Это испортит целую неделю.

Ногти на ногах

Почему бы ему просто не подстричь ногти на ногах? Это ужасно на многих уровнях. Как это вообще происходит?

На связи

Вау.Это на самом деле супер круто. Не знаю, станет ли это проще или сложнее, но мне это нравится.

Новое ухо

Это кадр из видео об успешной пересадке уха. Как я уже сказал, человеческое тело удивительно. И так странно.

Большой осколок

Это действительно выглядит слишком большим, чтобы быть правдой. Поделитесь этим с кем-нибудь, чтобы вывести их из себя!

Eadweard Muybridge Collections — Muybridge: изображение и контекст

  • ‘Двое мужчин.Фехтование.

    © Служба музеев и культурного наследия Кингстона, 2010 г.

  • ‘Человек, удар’

    Бен Бейли — единственный небелый человек, которого Мейбридж сфотографировал в Пенсильвании.

    © Служба музеев и культурного наследия Кингстона, 2010 г.

  • ‘Женщина с ребенком’

    © Служба музеев и культурного наследия Кингстона, 2010 г.

  • ‘Женщина от удивления оборачивается и убегает’

    Пластина 73 из книги Мейбриджа «Человеческая фигура в движении».

    © Служба музеев и культурного наследия Кингстона, 2010 г.

  • ‘Мальчик. Ребенок без ног. Сойти со стула’

    © Служба музеев и культурного наследия Кингстона, 2010 г.

  • ‘Двое мужчин. Фехтование.

    © Служба музеев и культурного наследия Кингстона, 2010 г.

  • ‘Человек, удар’

    Бен Бейли — единственный небелый человек, которого Мейбридж сфотографировал в Пенсильвании.

    © Служба музеев и культурного наследия Кингстона, 2010 г.

  • ‘Женщина с ребенком’

    © Служба музеев и культурного наследия Кингстона, 2010 г.

  • ‘Женщина от удивления оборачивается и убегает’

    Пластина 73 из книги Мейбриджа «Человеческая фигура в движении».

    © Служба музеев и культурного наследия Кингстона, 2010 г.

  • ‘Мальчик.Ребенок без ног. Сойти со стула’

    © Служба музеев и культурного наследия Кингстона, 2010 г.

 


Мейбридж впервые сфотографировал человеческую фигуру в движении 4 марта 1879 года. Однако он не сосредоточивался на человеческом теле до тех пор, пока в мае 1884 года не начался его контракт с Пенсильванским университетом, в результате чего были написаны два тома работы, посвященные фотографиям людей.


Эта обширная работа изображала мужчин, женщин и детей, бегающих, прыгающих, падающих и выполняющих спортивные или обычные действия.Этот раздел работы Мейбриджа повторяет императив, который Мейбридж чувствовал, чтобы исследовать время в современности, как это исследуется здесь через «Животные в движении». Однако он также отображает и, возможно, помогает консолидировать специфически американский набор современных устремлений и идеалов, связанных с идентичностью в Пенсильванском университете.


Как обсуждалось в «Иностранных органах», в 19 веке в Северной Америке существовала строгая расовая иерархия, которая помогла объединить «цивилизованный» демократический мир в команду, подтверждая при этом оккупацию земель коренных американцев.Но эта иерархия была создана не только за счет негативного представления незападных людей. Расовые идеалы были настроены и для нового поколения западных людей. И точно так же, как фотография помогла определить не-западные стереотипы, она помогла зафиксировать новый набор стремлений жителей Запада.


В своей движущейся фотографии Мейбридж использовал только одну небелую модель — Бена Бейли — мужчину смешанной расы. Интересно, что Мейбридж никогда не использовал антропометрическую сетку за своими объектами, пока не сфотографировал Бейли, и никогда не фотографировал человеческую фигуру без нее после этого (Brown, 2005, стр. 637).


Как утверждает Браун, антропометрические сетки обычно использовались в этнографической фотографии 19-го века для объективного изучения незападных тел: выделения физических различий, которые стали свидетельствовать об отсутствии цивилизации для западного глаза. Сетки были особенно полезны в этом отношении, поскольку они придавали фотографическим работам «эстетику науки — беспристрастную, упорядоченную, последовательную» (Солнит, 2003, стр. 195), что помогло повысить достоверность фотографии и, следовательно, помогло зафиксировать расовые стереотипы.


Фотографии Бена Бейли с сеткой помогли представить его как «расовый объект», усилив распространенные негативные стереотипы того времени, окружающие примитивизм и гипермужественность, за счет его особенно мускулистого телосложения (Браун, стр. 638). И наоборот, фотографии белых мужчин Мейбриджа помогли определить новый позитивный набор идеалов, окружающих мужественность. Эти мужчины были спортивными, но не такими явно мускулистыми, и олицетворяли более широкое стремление общества к молодым белым мужчинам достичь как интеллектуального, так и физического совершенства; сам по себе подрыв стереотипов, рожденных предыдущим поколением американских интеллектуалов, сильно страдавших неврастенией.


Бейли, таким образом, представил пугающе преувеличенную версию физического идеала, в то время как белые испытуемые Мейбриджа — в основном студенты и спортсмены из Пенсильванского университета — представляли сбалансированную версию этого нового стремления для следующего поколения американских интеллектуальных лидеров. Фотографии мужчин, участвующих в спортивных мероприятиях, в том числе в фехтовании и боксе, а также в других видах физической деятельности, таких как ковка молотком и токарная обработка, помогли укрепить размеры этой новой идеальной мужественности — соревновательной, спортивной и физически, а также интеллектуально способной.


Как идеалы мужественности были воплощены фотографией Мейбридж, так и образы женственности. Они были более традиционными, но, тем не менее, убедительными. Женщины изображались в грациозных, домашних или материнских позах — и, как это часто бывает в художественных представлениях, демонстрировались для зрителя в изображениях, гораздо более сексуализированных, чем любая прагматичная мужская нагота: часто заблуждаясь в сторону фантазии (Cresswell, 2006, стр. 65)


Таким образом, белые мужские спортивные тела и женские сексуализированные домашние тела представляли собой расовые стереотипы и социальные иерархии так же ясно, как образы Бена Бейли.Действительно, это были идеалы, консолидированные последним набором человеческих тел, представленных исследованиями движения Мейбриджа, телами людей с ограниченными возможностями, представленными в особенно научной и объективной манере.


Простой контраст между медицинской аномалией и физическим идеалом, представленным в этой работе, ясно иллюстрирует тенденцию расовой и телесной иерархии 19-го века, в рамках которой функционировала работа Мейбриджа. Сейчас мы можем найти это ужасающим, но мы не должны обвинять Мейбриджа в его чувствительности.Человек своего времени, Мейбридж — незаменимый оратор для мира, в котором он жил.


Выберите библиографию


Браун, Элспет Х. «Расизация мужественного тела: исследования передвижения Эдверда Мейбриджа, 1883–1887». В книге «Гендер и история» , том 17, № 3, ноябрь 2005 г., стр. 627–656.


Крессуэлл, Тим «Захват мобильности: мобильность и значение в фотографии Эдварда Мейбриджа и Этьена-Жюля Марея» В движении  (Нью-Йорк Рутледж, 2006)


Фуко, Мишель Общество необходимо защищать (Лондон, Penguin, 2003)


Харгривз, Роджер Прекрасные и проклятые: создание идентичности в фотографии девятнадцатого века (Гемпшир, Лунд Хамфрис, 2001)


Пул, Дебора Видение, раса и современность (Нью-Джерси, Princeton University Press, 1997)


Солнит, Ребекка Исследования движения: время, пространство и Эдвард Мейбридж . (Лондон: Блумсбери, 2003 г.)

 

 

26000 лет запечатления человеческого лица

Человеческие существа рисовали себя по крайней мере 26 тысячелетий, а возможно, и намного дольше. С момента первого появления артефактов ледникового периода, на протяжении всего искусства всех цивилизаций человеческое лицо сохранялось вопреки пространству и времени.


Слово «портрет» происходит от латинского «portrahere», что означает «открывать», и человеческое лицо, вырезанное на бивне мамонта или сфотографированное на пленку, является откровением — будь то религиозный, политический или социальный аспект цивилизации, или сходства, личности и даже настроения человека.

Следующая временная шкала показывает наше долгое увлечение собственным образом:

 

26 000 лет назад

Женщина из Долни Вестонице – 26 000 лет до н.э.

Изображение женщины, вырезанное из шерстистого бивня мамонта 26 000 лет назад, является одним из самых ранних когда-либо созданных портретов. Его высота составляет всего 4,8 см, и он был сделан с использованием каменных инструментов в середине последнего ледникового периода в долине на территории современной Чешской Республики. Он был обнаружен на палеолитической стоянке недалеко от деревни Долни Вестонице.Левая сторона лица фигуры кажется искаженной. Обнаруженный на этом месте череп женского женского скелета в возрасте около 40 лет, ритуально захороненного под парой костей мамонта, также был изуродован с левой стороны. Это говорит о том, что фигура из слоновой кости была преднамеренным изображением этого конкретного человека. Кости и земля, окружавшая тело, содержали следы красной охры, возле черепа был помещен кремневый наконечник копья, а одна рука держала тело лисы. Эти данные свидетельствуют о том, что это было место захоронения шаманки.

 

25 000 лет назад

Венера Брассемпуи – 25 000 лет до н.э.

Венера Брассемпуи, также вырезанная из бивня мамонта, была обнаружена в пещере Брассемпуи на юго-западе Франции. Его высота 3,65 см, и, хотя лоб, нос и брови рельефно вырезаны, рот отсутствует. Его сопровождали как минимум 8 других человеческих фигур, поэтому это может быть примером незавершенной работы, если художник вырезал несколько фигурок одновременно. Вертикальная трещина на правой стороне лица связана с внутренней структурой слоновой кости.На голове рисунок в виде шахматной доски, образованный неглубокими насечками под прямым углом друг к другу; его интерпретировали как парик, капюшон или просто изображение волос.

 

13 000 лет назад

Сибирская женщина – 13 000 лет до н.э.

Это изображение женщины, обнаруженное в Сибири, было вырезано из бивня мамонта.

 

9000 лет назад

Восстановленный человеческий череп из Иерихона — 9000 лет до н.э.

Этот артефакт из города Иерихон ок.7200–6700 гг. до н.э., представляет собой человеческий череп с восстановленными в гипсе чертами, раскрашенными и инкрустированными ракушками. Считается, что жители неолитического Иерихона считали голову особой частью тела из-за ее отделения от тела во время погребения, а также акта придания ей нового реалистичного лица.

 

8500 лет назад

Голова из Айн-Газаля – 8500 лет до н.э.

г. Это одна из серии человеческих фигур половинного размера, найденных в Айн-Газале, неолитическом поселении на окраине Аммана на северо-западе Иордании.Айн-Газаль был ранним земледельческим поселением и одним из крупнейших известных доисторических поселений на Ближнем Востоке. Фигуры смоделированы из белого гипса вокруг сердцевины из связанных веток и имеют раскрашенную одежду, волосы, а в некоторых случаях — декоративные татуировки или раскраску тела. Глазки созданы из ракушек каури с битумным зрачком.

 

5200 лет назад

Женщина из Урука – 5200 лет до н.э.

Эта скульптура женской головы из Урука, древнего города Шумера (ныне в современном Ираке), была сделана из белого мрамора около 3200 г. до н.э.Статуя, вероятно, является изображением богини Инанны, но ее настоящий смертный предмет неизвестен. Голова на самом деле представляет собой просто лицо с плоской спиной, которое, возможно, было прикреплено к деревянному телу. Глаза и брови были бы заполнены цветной раковиной или камнем; парик, вероятно, сделанный из сусального золота, должен был быть прикреплен к макушке в глубокой канавке. Деревянное тело было бы покрыто дорогими тканями и драгоценностями.

 

4300 лет назад

Голова аккадского царя – 4300 лет до н.э.

г. Эта голова царя, вероятно, Саргона Аккадского, была найдена в древнем городе Ниневия (ныне в современном Ираке).Он был отлит из бронзы и датируется примерно 2300 годом до нашей эры.

 

3300 лет назад

Бюст Нефертити – 3300 лет до н.э.

Этот раскрашенный известняковый бюст Нефертити, царицы фараона Эхнатона, был одним из самых копируемых произведений Древнего Египта. Это привело к тому, что Нефертити стала одной из самых известных женщин древнего мира и иконой женской красоты. Бюст был создан около 1345 г. до н.э. скульптором Тутмосом.

 

100 г. н.э.

Римский погребальный портрет Евтихия – ок.100 г. н.э.,

г. Среди самых ранних нарисованных изображений человеческого лица – поразительные римские погребальные портреты, датируемые первым веком нашей эры, найденные в районе Файюм в Египте. Погребальные портреты закрывали лица тел, мумифицированных для захоронения. Портреты, написанные с помощью энкаустики (воск и пигмент) по дереву, кажутся невероятно современными и реалистичными, а их реализм не был превзойден вплоть до эпохи Возрождения. Молодой мальчик-подросток на этом портрете одет в белую римскую тунику.Портрет написан на греческом языке, распространенном в то время в восточном Средиземноморье, и сообщает нам имя мальчика — «Евтихий, вольноотпущенник из Касания».

 

600 г. н.э.

Христос Пантократор – ок. 600 г. н.э.

г. Иконный образ Христа Пантократора был одним из первых образов Христа, разработанных в Раннехристианской церкви. Этот самый старый из известных сохранившихся образцов иконы, вероятно, был написан энкаустикой на дереве в Константинополе около 600 г. н.э. и хранился в отдаленной Синайской пустыне, в монастыре Святой Екатерины.

 

1206

Японский монах Сундзёбо Тёгэн — ок. 1206 г. н.э.

г. Одним из старейших сохранившихся в Японии примеров реалистической портретной живописи является скульптура Сундзёбо Тёгэна (1121–1206 гг.), японского буддийского монаха, посвятившего 25 лет своей жизни восстановлению храма Тодай-дзи после его разрушения во время войны. Скульптура была построена из полых собранных деревянных блоков и до сих пор имеет следы пигмента.

 

1460

Портрет дамы работы Рогира Ван Дер Вейдена – ок.1460

Портрет дамы — это панно, написанное маслом на дубе, созданное примерно в 1460 году голландским художником Рогиром ван дер Вейденом. Ван дер Вейден был одним из представителей первого поколения художников «Северного Возрождения», которые изображали свои предметы естественно, а не в средневековой христианской идеализированной форме. Имя субъекта не записывается.

 

1497

«Мужской портрет» Альбрехта Дюрера – 1497

«Мужской портрет» изображает почти фотореалистичное человеческое лицо.Его создатель Альбрехт Дюрер, немецкий художник, математик и теоретик из Нюрнберга, обычно считается величайшим художником Северного Возрождения.

 

1527

«Портрет сэра Томаса Мора» Ганса Гольбейна Младшего — 1527

«Портрет сэра Томаса Мора » немецкого художника Ганса Гольбейна Младшего наиболее известна своим мастерством цвета и текстуры. Очень немногие произведения искусства так реалистично передают человеческую форму до изобретения цветной фотографии 4 века спустя.

 

1985

«Афганская девушка» Стива Маккарри — 1985

Теперь, когда цветные изображения человеческого лица вездесущи, современные портреты очень редко затрагивают душу так глубоко, как портрет « афганской девушки ». Фотография, сделанная журналистом Стивом Маккарри, получила признание во всем мире, когда она была помещена на обложку июньского номера журнала National Geographic за 1985 год.   Его героем является Шарбат Гула, который в то время был 12-летним беженцем в Пакистане во время советской оккупации Афганистана.Она бежала, когда ее родители были убиты во время советского авиаудара по ее деревне. Ее личность была в значительной степени неизвестна до 2002 года, что добавило загадочности фотографии и ее сходству с картиной Леонардо да Винчи с изображением Моны Лизы.

 

… и, наконец, любопытное изображение человеческого лица, которое находится далеко за пределами этой временной шкалы около 2,7 миллиона лет назад .

Галька Макапансгат — ок. 2,7 миллиона лет назад, и портретная реконструкция австралопитека африканского

Строго говоря, это «выходит за рамки», потому что это не рукотворная попытка запечатлеть человеческое лицо.Галька Макапансгат , 260-граммовый жасперитовый булыжник размером 5 на 8 см, была расщеплена и изношена природой в грубое изображение человеческого лица. Он был обнаружен в пещере в Макапансгате, Южная Африка, вместе с ископаемыми останками раннего гоминида Australopithecus africanus .

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.